Петергоф

     Peterhof était fondé au début de XVIII siècle par l'empereur Pierre I non loin d'une nouvelle capitale du nord - Saint-Pétersbourg. À l'idée de Pierre, Peterhof devait, d'une part, être comparé dans la magnificence aux résidences les plus célèbres royales de l'Europe, avec l'autre - devenir le monument triomphal de l'achèvement fructueux de la lutte de la Russie pour la sortie vers la mer Baltique. L'un et l'autre on réussit brillantement à réaliser. Vers le milieu de 20 années de XVIII siècle on traçait régulier le jardin Supérieur et le parc Inférieur, on construit un Grand palais, il y a le plus grand dans le monde un système des fontaines et les cascades d'eau et on accomplit la grande partie de la décoration sculpturale : la multitude de statues de plomb dorées, les bas-reliefs, les mascarons, les vases. À Peterhof les sculpteurs d'I. P.Martos, I. P.Prokof'ev, J.D.Rachett, F.I.Choubin, F.Chtchedrin travaillaient. Peterhof s'associe invariablement aux fontaines.

     Pierre I conduisait plus important rôle dans la présentation de l'ensemble notamment aux fontaines. Pour la réalisation des projets le roi a attiré les meilleurs architectes, les maîtres selon la construction des fontaines, les ingénieurs et d'autres spécialistes de la Russie et d'autres Etats européens. Pierre I dirigeait la conception et la construction des canons à eau. Dans de nombreux décrets liés à la construction de Peterhof, Pierre I expliquait constamment en détail, comme construire n'importe quelle fontaine, où il vaut mieux installer la cascade, et quel il faut arranger "l'amusement aquatique". Plusieurs de ces fontaines agissent déjà près de trois cents ans, et leur gloire ne s'est pas obscurcie, bien que dans le monde depuis ce temps-là apparaissent très difficile et grandiose les systèmes des fontaines. À Peterhof les pompes, bien que l'idée de donner ainsi l'eau du golfe de Finlande ou les étangs du terrain marécageux ne travaillaient jamais était. La nature elle-même a soufflé la décision. De nombreuses sources des hauteurs Ropchinsky se sont trouvées dans les forces à assurer par l'eau les fontaines et en plus le terrain vers le golfe de Finlande baisse. La construction des fontaines et le perfectionnement фонтанной les systèmes étaient conduite jusqu'au milieu du XIX siècle. Finalement dans le parc Inférieur il y avait un ensemble comptant plus de 150 fontaines et 4 cascades, dans le jardin Supérieur - 5 fontaines et une cascade.

              Dans la structure de planification de l'ensemble de Peterhof la régularité  et la symétrie de la composition totale se marient avec l'utilisation habile du relief naturel du terrain et avec la variété des décisions d'art des terrains séparés du parc, les pavillons et les fontaines. L'auteur qui a défini la base de toute la composition de Peterhof et son développement ultérieur était le Pierre lui-même I. Les croquis de Pierre I servaient à l'architecte I.Braounchtejnou du document pour la rédaction du Plan masse de la résidence. Se sont gardés les documents avec ses indications, quelles races des arbres débarquer, comme construire les avenues et cela arranger le système de drainage.

     Le jardin supérieur - le meilleur exemple de la restitution du jardin du style régulier à паркостроении. En occupant la place 15 ga, il a une importante signification dans l'aspect d'art de l'ensemble de Peterhof et joue le rôle de la cour de gala. Le jardin était mis dans les premières années de la construction петровской les résidences et longtemps restait "le potager" utilitaire : sur les plates-bandes grandissaient les légumes, а dans trois étangs servant des réservoirs фонтанной du système, divorçaient le poisson. Seulement dans le milieu du XVIII siècle, à la reconstruction du Grand palais, l'entrée de gala au palais était arrangée non de la terrasse, comme à петровских les Chambres hautes, а du côté du chemin sur Saint-Pétersbourg. À cette époque le jardin Supérieur a acquis l'aspect du parc régulier : ont disparu les plates-bandes et les jardins, il y avait des avenues des arbres habilement coupés, трельяжные les pavillons et перголы ont donné à un petit territoire l'aspect du vrai jardin de gala. Dans les fauteuils d'orchestre ont établi les statues dorées de plomb et les cadrans solaires, et de cette époque selon la présentation artistique le jardin Supérieur est devenu équivalent à l'ensemble de la partie centrale du parc Inférieur. Mais le plus important dans cette transformation admirable il y avait une construction des fontaines.

     La composition de cinq fontaines et une petite cascade dans le jardin Supérieur, ayant remplacé plusieurs fois à la longueur des siècles les décors, s'est gardée jusqu'à nos jours. C'est les fontaines des étangs Carrés, les fontaines de "Mejeoumnyj", "De chêne" et la fontaine "Neptune" avec la cascade d'Apollo.

     Pierre I a élaboré le schéma du placement et la configuration des bassins dans le jardin Supérieur. À son ordre vers 1721 on creusait les piscines "des étangs Carrés».  Cependant seulement en 1737 dans l'étang occidental carré ont placé le groupe de plomb «Diane avec le fondement et l'arbre, les nymphes grand – cinq, à eux les chiens – quatre, les chiens grand – sept, les dauphins – dix». Dans l'étang oriental carré ont établi les figures de plomb de Prozerpiny et Alfeya entourés de quatre sirènes et neuf dauphins. La sculpture de plomb s'est trouvée de courte durée, et vers les 70-ème années de XVIII siècle il restait seulement selon six dauphins dorés dans chacun des étangs. Au début du XX siècle les décors sculpturaux des piscines étaient restaurés. Ils étaient ornés des sculptures de XVIII siècle "le Printemps" et "l'Été" gardés jusqu'à nos jours.

     Le nom de la fontaine de "Mejeoumnyj", ou "Incertain", reflète l'histoire des remplacements multiples du décor sculptural. En 1738 dans la piscine Ronde devant l'entrée principale au jardin Supérieur, l'architecte I.Blank a mis le groupe de plomb sculptural "Androméda". Dans un certain temps l'ont retiré, et dans la piscine il y avait seulement une figure, le serpent rappelant ou le dragon dans l'entourage de quatre dauphins. Après la guerre selon les représentations gardées d'A.F.Gourjy a accompli de nouveau les figures du dragon ailé et les dauphins pour la fontaine.

     "De chêne" – la première fontaine du jardin Supérieur. En 1734 P.Soualem a fait les plans de la piscine ronde, а K.Rastrelli a fabriqué du plomb sculptural le décor : le chêne, trois dragons et six dauphins. Le chêne de plomb est resté debout jusqu'à 1746, après quoi était transféré au parc Inférieur. Maintenant au centre de la piscine ronde on établit la sculpture «l'Amour prenant le masque». Bien que la décoration sculpturale de la fontaine change plus d'une fois, après lui on avait fixé le nom "De chêne".

     "Neptune" – la fontaine centrale du jardin Supérieur. «Neptounova le char», le groupe doré de plomb sculptural était établi en 1737 sur le piédestal et se gardait le plus longtemps ornements du parc. Sur le côté du Sud de la piscine cela a arrangé la cascade à trois étages avec la statue de "l'Hiver" versé  par Rastrelli. À la fin de XVIII siècle «le Char de Neptune» est venu à la vétusté et l'ont remplacé par le groupe de bronze aussi avec les figures de Neptune et sa suite acquise à Nuremberg par l'empereur Pavel I. Cette oeuvre éminente de l'art allemand de XVII siècle était créée par Khristoforom Ritterom. La figure de "l'Hiver" ont remplacé par la copie de la statue antique d'Apollo Bel'vedersky. Notamment dans un tel aspect aujourd'hui il y a une fontaine.

     Le centre de l'ensemble De Péterhof est un Grand palais – la résidence "de couronne" des empereurs russes. Le bâtiment à deux étages magnifique avec les galeries et étincelant par la dorure des dômes D'église et le corps sous les Armes – a duré le long de la terrasse presque trois cents mètres. L'idée totale de la situation et l'aspect initial des chambres Supérieures (Montagneuses) appartenait à Pierre I. À la longueur de XVIII et XIX siècles tels maîtres éminents russes et d'Europe occidentale, comme I.-F.Braounchtejn, J.-B.Leblon, N.Miketti, M.Zemtsov, õ. Растрелли, A.I.Chtakenchnejder travaillaient sur la création de l'aspect architectural du palais et sur sa présentation nombreux покоев. Comme aux deniers siècles, et maintenant, les visiteurs de Peterhof ne cessent pas d'admirer la magnificence des intérieurs du Grand palais.

            Dans la partie Petrovsky du palais s'est gardé le cabinet De chêne du premier empereur russe. Par un principal élément de la décoration de ce petit, mais le repos confortable les panneaux de chêne sculptés créés encore du vivant de Pierre, servent du sculpteur talentueux français Nicolas Pino. On présente ici les objets personnels de Pierre I, parmi qui ses horloges de voiture du travail du maître allemand Ioganna Bennera.

            Au milieu de XVIII siècle, dans les années du règne de la fille de Pierre de I Elizavety Petrovna, à Peterhof des fosses à  chaux l'architecte célèbre Francesco Bartolomeo Rastrelli, le maître inégalé du style baroque. Pour les intérieurs créés par le génie Rastrelli d'une manière caractéristique l'abondance de la sculpture en bois dorée, les parquets de composition de différentes races du bois précieux, la multitude de miroirs et les plafonds pittoresques aux plafonds. Toute l'aile occidentale du palais occupe la salle De danse ou, comme il était appelé à XVIII siècle, la salle De marchand. Il y a une légende qu'Elizaveta Petrovna a demandé Rastrelli d'enlever spécialement la salle plus riche. Le fait est que cette salle était destinée à l'accueil du corps de marchands notable aimant, au dire de l'impératrice, l'or.

Dans la deuxième moitié de XVIII siècle il y a des changements suivants et les modifications des intérieurs du Grand palais à la mode alors le style du classicisme. Les architectes de J.M.Fel'ten, J.B.Vallen-Delamot régularisent à 1760-1770 tels intérieurs, comme la salle Tchesmensky, la salle Du trône, les cabinets Chinois.

             Le pavillon occidental du Grand palais s'appelait le Corps sous les Armes. Ce corps jouait le rôle spécial dans l'histoire de la résidence impériale de campagne. À des moments divers étaient en visite ici plusieurs monarques européens, les héritiers de la couronne et de grands ducs. Si les visiteurs n'était pas, s'installaient ici les habitants eux-mêmes couronnés de Peterhof. Selon la légende Catherine II vivait dans les appartements "sous les Armes". Il est intéressant que notamment dans ce corps commençaient les cérémonies solennelles великокняжеских des mariages et les baptêmes. Habillaient Ici en toilette nuptiale et ornaient des bijoux la moyenne fille de l'empereur Nicolas I la grande princesse Olga avant son mariage avec le prince Wurtembergeois. De quatre enfants de Nikolay II, les nés à Peterhof, amenaient notamment au Corps sous les Armes, d'ici la procession suivait à l'église vers le rite du baptême. Ici s'installe aussi le musée des bijoux et les reliques impériales - "le rangement Spécial", dans qui se trouvent les oeuvres de l'art décoratif-appliqué et de bijouterie, plusieurs de qui appartenaient autrefois aux empereurs russes et les impératrices, en étant la partie de la décoration des nombreux palais de Peterhof. Réunion "rangement Spéciale" compte plus de 800 pièces. Le plus grand intérêt chez le public est provoqué par les produits des documents précieux : de l'or, l'argent, les pierres de bijouterie; l'admiration authentique est provoquée par les oeuvres de la société rendue célèbre de Fabergé. Mais sont pas moins intéressantes et considérables les pièces se trouvant ici "non précieuses" : les vêtements, les objets de la vie quotidienne, les agendas et les bibelots. Modeste et sans prétentions à première vue, ils racontent à nous la vie des propriétaires. De Péterhof "le rangement Spécial" n'est pas semblable aux dépôts traditionnels de musée des bijoux. Elle est unique et exceptionnelle. Les souliers de Catherine II vivent dans les intérieurs de palais remplis des meubles, la peinture, la porcelaine et le bronze, la boîte à compas de Nicolas I, les heures d'Alexandre II et la multitude d'autres curiosités avec la vie de musée le costume de Pierre I.

     Le palais, dans qui à côté les salles brillaient les salles baroques du milieu du XVIII siècle est devenu le bilan de la construction de deux cents ans, а avec ceux-ci voisinaient les appartements solennels et sévères de la période du classicisme, changeant покоями du milieu du XIX siècle, ramenant à la vie les principes principaux d'art du rococo. Un grand palais De Péterhof était le centre d'été de la vie officielle de l'Empire russe : il y avait ici plusieurs événements les plus importants pour le pays, s'installaient les fêtes et les accueils, les bals et les bals masqués. Aujourd'hui un Grand palais est le musée unique istoriko-d'art, la collection de qui compte près de trois avec la moitié de mille pièces. C'est les objets des meubles, la peinture, les tissus, les appareils d'éclairage, la porcelaine, répondant aux goûts des propriétaires couronnés du Palais.

     Devant un Grand palais par la bande étroite s'est rangé le long du bord du golfe de Finlande le parc Inférieur. C'est la partie la plus connue de l'ensemble dvortsovo-de parc. Notamment cet ensemble remarquable avec ses monuments architecturaux, les fontaines et l'ornement sculptural a apporté au musée-réserve naturel la renommée mondiale.

     Le parc inférieur était mis selon le modèle de la résidence de campagne du roi français Louis XIV à Versailles à la mode alors le style français qui ont reçu le nom du régulier. Les lignes caractéristiques de ce style - la planification strictement géométrique des avenues, la coupe façonnée des arbres et les buissons, le raffinement des dessins des grandes parterres, la richesse de l'ornement sculptural, les pavillons élégants.

Sur le territoire du parc Inférieur, qui occupe 112,5 hectares, se sont installés huit palais et les pavillons. Dans la partie orientale du parc – les palais "Monplezir", les Volières Orientales et Occidentales, les musées «le corps De Catherine» «le corps De bain». Dans la partie occidentale du parc – les palais de "la Gaze", le pavillon "l'Ermitage" et le musée «les yachts Impériaux».

              Le palais "Monplezir" – la première construction de Peterhof, le palais aimé de l'empereur Pierre I, dans qui jusqu'ici se trouvent ses objets personnels. Lui-même a choisi pour lui la place au bord de golfe, il a planifié le jardin Monplezirsky adhérant au bâtiment et a donné les instructions exactes, comment arranger le système des fontaines. Une principale place à la composition est conduite à la fontaine "la Gerbe". De tous les côtés de "la Gerbe" s'installent quatre fontaines-cloches. L'installation spirituelle des emmanchements de la fontaine amènent à ce que l'eau coule à la piscine par le voile fin créant l'illusion de la cloche en verre. Les fontaines ornent les sculptures dorées – les copies des sculptures antiques "d'Apollino" et "Psikheya", ainsi que les travaux de Dj. Россо - "le faune" et Y.Sansovino - "le Bacchus".

Les Volières Orientales et Occidentales – les pavillons pour le contenu des oiseaux, l'un des rares bâtiments en bois du temps de survie de Pierre, gardé jusqu'à nos jours. Ils étaient destinés au contenu dans les carreaux spéciaux des oiseaux. À XVIII siècle dans les carreaux de cuivre les rossignols, les claquettes, les merles, les bouvreuils charmaient la rumeur des visiteurs. Il y avait beaucoup d'oiseaux d'outre-mer, particulièrement, les perroquets et les canaris.

     À présent dans la Volière Occidentale gazouillent les oiseaux de nos bois – les pinsons, les serins, les mésanges, les chardonnerets, le gruau d'avoine, les gros-becs, ainsi que "les visiteurs" d'outre-mer. Dans la Volière Orientale sont audibles les cris forts des différents perroquets – les aras, les jacquots, les cacatois, etc.

     «Le corps de Catherine» – le palais de gala pour la tenue des déjeuners de cour, les bals, les bals masqués, les accueils. Dans lui on présente le plus grand service de gala fabriqué sur la manufacture de porcelaine Impériale à Pétersbourg – Russe ou De Guryev, la collection des meubles en de différentes races des arbres, une grande et diverse réunion du bronze, les objets uniques personnels des empereurs et les objets mémorables.

     «Le corps de bain» – l'ensemble de quelques bâtiments historiques XVIII – XIX siècles, parmi qui les Bains de la femme de l'empereur Alexandre II Maria Alexandrovna avec le lustre-douche unique, le Bains pour les cavaliers et les dames d'honneur, la fontaine-pétard, les chambres de cuisine, le Water-closet, ainsi que le jardin Chinois.

            Le palais de "la Gaze" érigé à 1720-1723 selon le projet de l'architecte I.Braounchtejna, a reçu le nom de la résidence du roi français Louis de XIV "Gaze-le-roua", que Pierre I a visité en 1717. Dans le palais se trouvent les objets personnels de l'empereur Pierre I : l'imperméable-epantcha de drap, les damas du verre coloré avec les sceaux de "Dantsig" et "Londres", deux gourdes du verre brun, selon la légende amené par Pierre de la ville de Spa, la petite table faite par ses mains avec l'insertion de la pierre "ardoiseuse". Presque la moitié des toiles pittoresques dans le palais se passe de la collection initiale de Pierre I. Des visiteurs d'aujourd'hui de "la Gaze", comme les visiteurs du palais de XVIII siècle, la finition de TcHinarovogo et De chêne des cabinets frappe.

     Le pavillon "l'Ermitage" - le premier Ermitage en Russie avec le pont - levis fonctionnant. Est érigé au bord du golfe de Finlande selon le projet de l'architecte I.Braounchtejna à 1721-1725. L'idée de sa création était est amenée par Pierre I de la Prusse Orientale, où il voyait le pavillon semblable. "L'Ermitage" élégant à un étage était destiné aux déjeuners dans l'intimité les familiers ou les visiteurs. La solitude du pavillon était soulignée par le fossé avec le pont-levis agissant jusqu'à la fin de XVIII siècle. Les bureaux – une petite cuisine et de buffet – s'installaient sur le premier étage pour que les serviteurs n'écoutent pas les conversations de messieurs. Sur le premier étage on pouvait se trouver seulement sur le fauteuil élévateur. Selon la légende, après que dans ce fauteuil entre les étages est resté coincé Pavel I, il était remplacé par l'escalier.

     Le musée «les yachts Impériaux» s'installe à côté  des itinéraires principaux touristiques, au bord du golfe de Finlande, non loin du quai. Dans le musée on présente les objets uniques de l'usage "maritime", tels que les services des yachts, а aussi les représentations, les photos et les modèles des yachts, qui étaient présents «les résidences nageant impériales». L'exposition du musée raconte du yacht "Chtadart" le plus grand et parfait océanique. On peut voir Ici maritime la capote et шкиперскую le blouson de l'empereur Pierre I et sentir le lien du batelet construit selon ses plans, avec la première mention de Peterhof.

     Cependant la célébrité universelle était apportée au parc Inférieur de Peterhof par ses nombreuses fontaines uniques. Principal la construction du parc Inférieur - une Grande cascade avec la fontaine de "Samson" devant lui. De deux parties les fauteuils d'orchestre devant la cascade sont ornés des fontaines formant la paire de "la Coupe", les fontaines "les bancs De marbre" et "les colonnades Voronikhinsky". Il est unique selon les montants, l'abondance de l'eau, la richesse du décor sculptural, la variété graphique des canons à eau et l'éloquence de toutes les parties. Une grande cascade prend la place éminente parmi éminent historique des constructions de fontaine du monde. C'est le monument brillant de l'art du baroque. L'aspect de la cascade se formait plus de cent ans, mais le projet de sa composition appartenait à Pierre I. La construction de la cascade a commencé en mai 1716. La mise en marche d'essai de l'eau à la cascade avait lieu en présence de Pierre le 13 juillet 1721. En août 1723 avait lieu la mise en marche solennelle des fontaines. Une grande cascade a commencé à agir. Mais les travaux se prolongeaient. Il y avait des nouvelles sculptures et les mascarons. Déjà après la mort de Pierre, en 1735 au centre du puisoir était construit le groupe "Samson rompant la gueule du lion". La décision de la construction de la fontaine était acceptée en 1734, quand s'enregistrait le 25 anniversaire de la destruction des troupes suédoises près de Poltava. Cet événement le plus important de la guerre Du nord s'est passé au jour du Samsoniya sacré qu'a donné le prétexte vers la représentation allégorique de la bataille mémorable en forme de la lutte du héros de l'Ancien Testament Samsona avec le lion. La sculpture devait symboliser la victoire de la Russie sur la Suède, les armes de qui contiennent la figure du lion.

     Le centre de la Grande cascade est la grotte Inférieure. Deux escaliers d'opérette selon sept degrés, décoré par les bas-reliefs dorés, les supports, les courants des canons à eau et la sculpture dorée alternant avec les vases limitent le terrain devant la grotte Inférieure. Au centre du terrain - la fontaine "le Panier", l'eau de qui selon trois aux degrés se précipite au puisoir. Le mur de la grotte Inférieure s'achève par la corniche de granit avec les vases de marbre, ornés de la balustrade devant la terrasse de la grotte Supérieure. Dans l'architecture de la cascade on souligne évidemment l'unité de style avec l'architecture du Grand palais: le décor soumis à sa division ternaire, les demi-cercles des arcs et les niches, la coloration blanche-jaune.