В таблице указано приблизительное количество фотоснимков при условии работы фотоаппарата в режиме полного автомата и выбранном максимальном качеством фотосъемки, величины могут отличаться в зависимости от условий съемки.

     Карты так же могут быть разных производителей. Например, карты памяти Memory Stick (MS) для цифровых фотоаппаратов Sony можно увидеть как изготовленные самой фирмой Sony так и сторонних производителей, которые специализируются именно на производстве памяти, например, Transcend или Kingston, как правило, стоят они несколько дешевле произведенных фирмой Sony. В независимости от всего выше перечисленного, фотоаппараты можно условно поделить на: компактные, которые можно запросто положить в карман рубашки и носить с собой постоянно; «ультразум», которые имеют огромный для любительского фотоаппарата зум, но отличающиеся далеко не маленькими размерами и зеркальные фотокамеры - профессиональные и полупрофессиональные аппараты со сменной оптической частью, возможностью установки дополнительной вспышки и имеющие большой спектр настроек и функциональных возможностей.

     1.2.4 Другие характеристики

     Между собой непрофессиональные фотокамеры отличаются, например наличием творческих режимов съемки. Так большинство компактных цифровых фотокамер уже оптимально настроены на различные виды съемки и не имеют ручных режимов, таких как настройка диафрагмы, выдержки или экспозиции, в таких моделях их полностью заменяют предустановки, например: портретная, панорамная, ночная или другие. Любительские цифровые фотоаппараты также могут отличаться различными дисплеями. Дисплеи могут иметь разный размер - 2, 2.5, 3.0 дюйма, - могут иметь возможность их поворота для удобства съемки, и иметь разное разрешение (чем оно больше, тем более четкую и детализированную картинку на нем видим). Качество дисплея будет влиять на удобство, но следует помнить, что его размер будет коренным образом влиять на цену фотоаппарата. Чем больше и ярче дисплей, тем более он энергоемкий. Большой дисплей будет очень быстро сажать аккумулятор. Обычно у цифрового фотоаппарата предусмотрена возможность отключения дисплея и съемка через видоискатель. Видоискатели так же могут быть различными - электронные и оптические. Глядя в электронный видоискатель, будем видно то же, что и на дисплее, все параметры можно будет переключать, глядя в видоискатель. В оптическом видоискателе никакая информация не отображается, так как он представляет собой линзу, находящуюся над объективом, как и в обычной пленочной мыльнице. Кроме того, цифровые фотоаппараты имеют различные элементы питания - это может быть свой аккумулятор, пальчиковые аккумуляторы или пальчиковые батарейки, которые добавляют некоторое удобство в обращении. Например, если разрядился аккумулятор, можно заменить его простыми батарейками и продолжить съемку. Единственный минус таких аккумуляторов - это их размер (они сильно увеличивают размер фотоаппарата), поэтому практически во всех ультракомпактных моделях производитель использует свой оригинальный аккумулятор.

     Современные цифровые фотоаппараты часто снабжают стабилизатором, предотвращающим дрожание рук. Эта функция крайне важна для фотоаппаратов с большим зумом.

     Когда используется пленочный фотоаппарат, то пленку выбирают в зависимости от освещения, при котором будет проходить съемка. Пленки могут быть 100, 200, 400 и более единиц. Этот параметр (ISO) есть и у цифрового фотоаппарата, он крайне важен. Отличительной особенностью цифрового фотоаппарата от пленочного, является возможность изменять светочувствительность (ISO). У самых простых фотоаппаратов этот параметр меняется автоматически, на других вы можете выставить его вручную. Итак, для того чтобы сделать снимок, нужно всего лишь, совершить одно действие - нажать кнопку. Но в самом фотоаппарате происходит несколько больше действий. При нажатии кнопки, в фотоаппарате открываются шторки, пропуская свет через объектив на матрицу, и закрываются, когда матрица получит достаточный световой поток. Время, в которое открыты шторки, называется - выдержка. В это время фотоаппарат должен быть неподвижен, иначе кадр получается смазанным, при дневном солнечном свете выдержка может составлять всего 1/500 долю секунды, удержать фотоаппарат неподвижно такой короткий промежуток времени не представляет труда. Но чем меньше освещенность, тем больше матрице нужно времени, чтобы получить необходимый поток света, например, при ночной съемке выдержка может составить от одной до 30 секунд, понятно, что при такой длинной выдержке удержать фотоаппарат не представляется возможным, для таких целей, как правило, используется штатив. Но как же на выдержку влияет параметр ISO? Изменяя этот параметр, выбирается, насколько матрица будет чувствительна к свету. Сменив ISO со 100 на 400 , при ночной съемке выдержка изменится с 5 секунд, к примеру, до 1 секунды, и так далее. Так почему не выставить светочувствительность ISO на максимум и не забыть о ней? Потому, что с увеличением светочувствительности ухудшается изображение - увеличивается количество шумов в геометрической прогрессии, этот параметр тесно связан с физическим размером матрицы. Чем матрица меньше по своему физическому размеру, тем больше шумов возникает при увеличении ISO. Современные цифровые фотоаппараты имеют возможность установки ISO 1000 и даже более единиц. Нужно помнить, что если у фотоаппарата небольшая по размеру матрица, качественные снимки, при такой светочувствительности, вряд ли получатся. Стоит стремиться устанавливать параметр ISО минимальным, если это позволяет освещение.

     Еще один крайне важный момент - это возможность настройки в цифровом фотоаппарате «баланса белого», можно принять участие в регулировке цветопередачи. При различных условиях освещенности возникают различные цветовые искажения, например, делая фотографию в помещении, освещенном люминесцентными лампами, будет видно, что в результате съемки, фотография получилась в голубоватых тонах. Для того чтоб исправить такие цветовые искажения, в цифровом фотоаппарате и предусмотрена функция «баланс белого». Так же в разных моделях он может быть реализован по-разному: где-то он может работать в режиме полного автомата и тогда фотоаппарат сам выбирает цветовые настройки, в некоторых моделях существуют предустановки, настроенные на самые распространенные условия съемки. А в некоторых моделях реализована функция «ручного баланса белого» - включая эту функцию в месте, где будет проводиться фотосъемку, фотоаппарат попросит показать белый цвет, направив объектив на белый объект (белый лист бумаги, белая стена или белый элемент одежды), можно точно настроить передачу цветов цифровым фотоаппаратом.

     Кроме того, практически все производители предложат ряд особенностей, которые присущи конкретной модели их производства. Например, возможность установки дополнительной фотовспышки, подставка в комплекте для быстрого подключения фотоаппарата к компьютеру, влагостойкий или металлический корпус и много другое.

Глава II. Цифровые видеокамеры

     2.1 История создания видеокамеры

     В начале XVIII в. в Англии невероятной популярностью пользовалась несложная игрушка: на внутренней стенке барабанчика с прорезями была многократно нарисована одна и та же фигурка в разных фазах движения. Если крутить барабанчик и смотреть на фигурку сквозь щели, кажется, что оно оживает и движется. Это так изумляло зрителей, что игрушку назвали «фантаскопом». В 1832г. похожее устройство (вместо барабана в нем было 2 диска) придумал венский ученый С. Стампфер. Применялось оно для исследований, и было названо «стробоскопом». Эти нехитрые конструкции могут по праву считаться предками кино.

     Датой рождения кино считается 28 декабря 1895г., когда в подвале парижского «Гран - кафе» на бульваре Капуцинов братья Огюст и Луи Люмьеры продемонстрировали свои первые фильмы: «Выход рабочих с завода Люмьеров», «Прибытие поезда на вокзал Ла Сьота». Однако в 1892г. патент на способ съемки движущихся изображений и на аппарат для нее получил французский инженер Леон Були, который придумал и само слово «Кинематограф». Но средств на оплату патента он не имел и права на изобретение потерял.

     Возможно, именно конструкция дискового стробоскопа натолкнула в 1882г. французского врача и физиолога Этьена Жюля Марея на мысль сконструировать своеобразное «фоторужье». Им подряд снимали 12 кадров на круглую пластинку. «Фоторужье» использовали для съемки в движении птиц и зверей, получались коротенькие фильмы.

     И только после того, как в 1890г. изобрели целлулоидную пленку со светочувствительным слоем и двумя рядами отверстий по краям - перфорацией, техника кино стала походить на сегодняшнюю.

     Важную роль играет научное и техническое применение кино. Покадровая регистрация медленно протекающих процессов позволяет в сотни раз “сжать” время их протекания. А благодаря кинокамерам, снимающим миллионы кадров в секунду, можно в деталях разглядеть явления, происходящие за доли секунды.

     Видеокамерами давно снимают репортажи для телевидения. Магнитная запись удобна и практична: на одну кассету можно снимать многократно, а изображение сразу же просмотреть и при необходимости переснять.

     Наряду с профессиональными сложноустроенными видеокамерами появились и более простые опционально, компактные и легкие любительские видеокамеры, которые получили широкое применение и признание у любителей видеосъемки. Первая любительская аналоговая видео камера была создана в 1980 году. Но настоящая война за потребителя начинается с 1985 года, когда Sony выпускает видео пленку аналогового стандарта Video 8, а JVC вводит аналоговый формат VHS-C - «компактную» версию аналогового формата VHS. Потребитель получает доступ к аппаратуре, соединяющей в одном корпусе и камеру, и записывающее устройство-рекордер. Еще совсем недавно любители видео ходили с двумя отдельными «коробками»: одна снимала, а другая записывала изображение. Так появилась видео камера-камкордер.

     Самые первые видео камеры были аналоговыми, а качество изображения - заметно хуже того, что привычно видеть на экране телевизора. В телевидении Англии, Австралии и Новой Зеландии, а также и в некоторых странах Западной Европы принят стандарт цветного телевидения PAL, который формирует телевизионное изображение из 625 горизонтальных строк. Во Франции установился стандарт SECAM (также 625 строк), тогда как в США и Японии используется стандарт NTSC (525 горизонтальных строчек). Хотя не все строки используются для формирования изображения - некоторые просто несут служебную информацию, - тот факт, что формат Video 8 и формат VHS-C имеют разрешение примерно в 240 строчек, уже многое говорит о качестве того изображения, которое дают аналоговые видео камеры.

     Несмотря на не очень качественное изображение, в конце 80-х и в начале 90-х годов видео камеры приобретают популярность. Все большее количество людей покупает их, радуясь возможности увидеть на видео себя и своих друзей. Продажа видео камер достигает своего пика в начале 90-х годов с появлением на рынке миниатюрных камер, имеющих большие технические возможности и более доступные цены. Свою лепту внесли и популярные телепрограммы, демонстрирующие любительские видео фильмы.

     2.2 Характеристика видеокамеры

     Уже больше века прошло с тех пор, как братья Люмьер продемонстрировали публике свой первый фильм. Однако кино по-прежнему остается для нас важнейшим из искусств. Долгое время киносъемка была уделом профессионалов - для создания оптимального видеоряда требовалось множество людей, сил и времени. Любительские съемки - дело настолько сложное и хлопотное, что мало кто решался посвятить свой досуг столь дорогостоящему хобби. Гораздо проще было обзавестись фотоаппаратом и колдовать по вечерам с фотоувеличителем при свете красной лампочки.

     Несмотря на то, что фотография лет на семьдесят старше кино, приход цифровых технологий в киноискусство начался раньше. Поспособствовало этому развитие телевидения, где были необходимы простые в эксплуатации мобильные устройства для записи видеоизображения.

     На сегодняшний день основными игроками на рынке цифровых видеокамер можно назвать такие компании, как Canon, JVC, Panasonic, Samsung и Sony.

     2.2.1 Форматы видеозаписи

     Перед тем как рассказать о конструкционных особенностях видеокамер, необходимо сказать несколько слов о способах кодирования видеосигнала. Наиболее актуальными являются DV и MPEG2.

     Родоначальником стандарта DV считается формат Motion JPEG (MJPEG). Его особенность заключается в том, что к каждому кадру изображения применяется алгоритм сжатия JPEG. Качество результата напрямую зависит от коэффициента компрессии. При малом сжатии получается изображение с хорошей проработкой деталей, однако «весит» такой ролик прилично. При большой компрессии объем записываемой информации значительно уменьшается, но вместе с этим ощутимо ухудшается качество картинки.

     Разработчики DV предложили варьировать коэффициент сжатия в пределах одного кадра. Разнородные участки с большим количеством деталей ужимают в щадящем режиме с малыми коэффициентами, а к сплошным областям применяют более сильное сжатие. При этом для всех кадров общий коэффициент компрессии остается постоянным - 5:1. DV-кодирование используется в устройствах со стандартами miniDV и Digital 8. Последняя технология в свое время была разработана компанией Sony как переходный вариант от аналоговых камер к miniDV. Этот стандарт поддерживал использование Video8 и Hi8-касет, хотя информацию на них писали в DV-формате.

     MPEG2 - этот вид кодирования базируется на совершенно иных принципах. Основу видеопотока составляют так называемые ключевые I-кадры (interframe), которые представляют собой полноценные изображения в формате JPEG - такие же, как и в DV. При этом доля ключевых кадров в общей массе довольно мала. Кроме I-кадров, в информационном потоке содержатся особые P-кадры (P-frames) и B-кадры (B-frames).

     Р-кадры (от англ. predicted - «предсказанные») получаются с использованием алгоритмов компенсации движения и предсказания вперед по предшествующим кадрам. Если сравнивать их с I-кадрами, то здесь достижимая степень сжатия видеоданных в три раза выше. В-кадры (от англ. bidirectional - «двунаправленные») получаются четырьмя различными алгоритмами в зависимости от характера видеоданных. Они содержат изменения относительно предыдущих и последующих кадров, используемых в качестве опорных. Это наиболее сжатые кадры.