Танец живота

Содержание

Введение

Восточный танец.…… После этих слов нашему мысленному взору представляется загадочная прекрасная восточная красавица-колдунья, исполняющая  сказочный танец и околдовывающая всех, кто видит её. От её волшебных  движений, искрящего расшитого наряда, выразительных глаз невозможно оторвать взгляд.

Танец живота…… Вы никогда не задумывались над тем, почему столь оригинально называют восточные танцы? Если Вы хотя бы один раз видели танцовщицу, танцующую  танец живота, Вы никогда не сможете  забыть волшебное впечатление, произведённое на Вас этим танцем.

Происхождение восточного танца можно сравнить с происхождением жизни на земле - множество легенд, противоречивых сведений и теорий, и ни одного доказательства, что все было именно так, а не иначе. Видимо, развитие танца не считалось  настолько важным событием, чтобы  запечатлеть его историю документально.

Восточный танец - это тайна древней культуры, загадка, ответ на которую не лежит  на поверхности. Тайна человеческого  тела. Тайна слияния с музыкой, в которой совсем другие ритмы, тона и инструменты. Тайна нашей энергии  и того, как раскрытие этой энергии  творит чудеса.

История зарождения восточного танца

Арабский  танец живота имеет много корней. Его истоки прослеживаются на фресках  древних храмов Месопотамии. Фрески сохранили красивые изображения  танцующих людей. Похожие фрески, чей возраст датируется примерно за 1000 лет до Рождества Христова, имеют и древние египетские храмы. Принято считать, что эти фрески описывают древний ритуальный танец, посвященный плодородию и рождению новой жизни.

История гласит, что впервые танец живота появился в Египте. Изначально он был просто фольклорным танцем, не связанным  ни с какими обрядами, и исполнялся в основном для развлечения. Деревенские  девушки совершали несколько  пластичных движений бедрами, сочетая  их с изящными взмахами рук. Сильную  половину человечества это приводило  в дикий восторг. Почти каждая женщина, невзирая на сословные рамки, пробовала себя на этом увлекательном  поприще, желая понравиться мужчинам. Но с приходом в Египет мусульманства  популярность танца живота резко  снизилась, а потом и вовсе  сошла на нет. Девушки из богатых семей уже не исполняли его, так как это считалось недостойным и неприличным занятием. Центры культурной жизни перемещались в Европу, в частности, в Испанию. Взаимопроникновение танцевальных форм и обычаев привело к возникновению испанского танца «фламенко», в основе которого большое количество приемов танца живота. А традиционные восточные танцы в свою очередь вобрали в себя элементы цыганских и испанских танцев.

Казалось, что  танец живота, «смешавшись» с танцевальными  традициями других культур, как самобытное явление медленно исчезнет. Но в 19 веке, после завоевания французами Африки, прежнее завораживающее искусство  заблистало новыми красками. Французские  классические хореографы были просто потрясены этим древнейшим танцем. Они добавили в него несколько  новых элементов, усложнили некоторые  приемы, сделав танец живота более  профессиональным. С этого времени  восточные танцы начали свое торжественное  шествие по танцевальным подмосткам всего мира.

Интересно, что  в процессе занятий этим танцем можно  узнать о себе много нового. Например, о… своих психологических комплексах. Мало кто знает, что закрепощенная  нижняя часть тела говорит о подавленной  сексуальности, а верхняя – об отсутствии душевного и открытого  общения с окружающими. В общем, танец живота – это не просто забава. Скорее – это явление. Ведь не случайно же его называют танцем радости. Сложный и красивый, он совершенно не терпит, когда что-то в нем делают через силу. Каждое движение должно доставлять человеку прежде всего физическое удовольствие. Такое изнуряющее преодоление себя, какое можно встретить в спортивных танцах или в аэробике, для танца живота совершенно недопустимо – это разрушает всю его внутреннюю философию.

Жрицы, танцевавшие  в храмах, иногда служили "священными проститутками", которые через  свой танец обращались к духу Великой  Богини. Вполне возможно, что некоторые  из движений их танца сохранились  в том танце живота, который  исполняют современные танцовщицы. Интересно отметить, что существовали различные касты танцовщиц. Гавази (в переводе с египетского диалекта - чужестранцы), которые выступали на улицах и, как правило, не отличались образованностью. Авалим, которые были танцовщицами совсем другого уровня. Алме (ед. число от Авалим) - так называли танцовщицу, которая получила специальное танцевальное и музыкальное образование. Авалим умели играть на различных музыкальных инструментах, хорошо разбирались в поэзии, могли исполнять стихи и песни собственного сочинения, как гейши средневековой Японии. Стили танца Гавази и Авалим довольно сильно отличались. Люди, изучающие историю танца живота, считают, что он зародился как ритуал подготовки к деторождению. В те времена не было больниц, обезболивающих препаратов и других медикаментов, облегчающих процесс родов, поэтому приходилось рожать так, как было задумано природой.

Не удивительно, что женщины превратили в ритуал те движения, которые укрепляли и  тонизировали мышцы и тем самым  облегчали роды. Легко заметить, что многие движения танца живота сосредоточены в области живота или таза. Представляя собой комбинацию напряжения и расслабления мышц, они тренируют внутренние органы и тонизируют мышцы живота. Волнообразные движения фактически задействуют те мышцы женщины, которые выталкивают ребенка при родах. Танец живота благотворно влияет не только на физическое здоровье женщины, он улучшает ее психологическое самочувствие. Это связано с тем, что во время танца «работают» все энергетические центры. Женщина начинает чувствовать себя уверенней, верит в свою привлекательность независимо от возраста и внешних данных. В конечном итоге в личную и интимную жизнь приходит долгожданная гармония, а из отношений с окружающими исчезают ненужные нервозность и напряжение.

Сегодня танец  живота состоит, как правило, из трех частей. Это «таксим», собственно танец и тряска. «Таксим» исполняется под медленную музыку. Во время него танцовщица обычно стоит на месте и импровизирует, слегка играя телом. В отличие от «таксима», сам танец всегда сопровождается весьма энергичной музыкой и изобилует разными элементами. Тряской же называют такое движение коленями, которое создает вибрацию во всем теле. Каждая часть тела в буквальном смысле слова трясется, хотя реально двигаются только колени. Все эти элементы могут сочетаться в танце в абсолютно разной последовательности. Любопытно, что тряска в какой-то степени заменяет массаж, а также благоприятно воздействует на форму груди.

Развитие  Belly танца ("танец живота")

Термин "танец  живота" (bеIIу) произошел от арабского слова "beledy", что означает "родина", "родной город". Этим словом называют музыку, танец и костюм. Оно не имеет никакого отношения к анатомии. Со времен возникновения "beIIу" всегда был танцем женского самовыражения и чаще всего исполнялся в женской компании вдали от мужских глаз. "BеIIу" развился в многокультурное искусство, сегодня известное как "восточный танец", во времена Оттоманской империи, когда женщины из разных стран вместе жили в гаремах турецких султанов и, конечно же, там танцевали. Бесспорно, многие султаны имели счастье наслаждаться прекрасным танцем, но сама женщина напоминала собой лишь тень, извивающуюся за кружевными покрывалами. Эротизм танца живота исходит из загадки запретного и скрытого.

Мужчин привлекал  танец живота не только из-за его  неприкрытой чувственности, но и  потому, что женщины для них  были окружены ореолом загадочности: мужчина не имел доступа в часть  дома, где жили женщины, и не мог  присутствовать на женских собраниях, неотъемлемой частью которых был  танец живота. В 80-е годы 19 века танец  живота, названный тогда танцем Саломеи, получил широкое распространение в Европе. Частично это произошло благодаря Мате Хари, которая заявляла о себе как об исполнительнице танца живота, хотя в гораздо больше степени ей удавался стриптиз. В то время упоминать в приличном обществе слово "женские бедра" и "живот" считалось неприемлемым, так как на ум могли прийти и иные вещи. И танцовщицы того времени одевались совсем по-другому, нежели сейчас. Как правило, они выступали в длинных платьях, бедра подчеркивал платок.

Смена танцевального  образа началась значительно позже. С Голливуда. Костюмы для танца  получили оттенок гламурности. Впервые в голливудских фильмах появились танцовщицы с открытым животом, расшитым лифом и поясом на талии. Групповой восточный танец или танец живота во многих фильмах часто выглядел не слишком удачно. Казалось, что, танцовщицы, несмотря на все старание исполнить синхронно одно и то же движение танца живота, были не слишком техничны, хотя среди них были и известные исполнительницы восточных танцев.

Групповой восточный  танец смотрелся плохо, так как  танцовщицы танца живота не были знакомы  с самой идеей хореографии. Многие известные танцовщицы восточных  танцев, такие как Самия Гамаль, Тахия Кареока, Надия Афек и другие, начинали свою карьеру в Casino Opera. В то время как американские танцовщицы восточных танцев начали использовать вуаль как аксессуар в танце, на Ближнем Востоке впервые это сделала Самия Гамаль.

В действительности же она начала танцевать танец  живота с вуалью по совету своего хореографа, который хотел, чтобы ее руки в  танце живота выглядели более  изящно. Видеозаписей с использованием вуали в танце живота до Самии Гамаль нет, хотя на различных древних восточных гравюрах и изображены танцовщицы восточных танцев с вуалью в руках. В 50-е годы 20 века в Каирских ночных клубах блистали такие великие танцовщицы восточных танцев как Зухер Заки, Наа, Аза Зариф, Наджва Фуад, Надия Хамди, Фифи Абду и Ракия Хассан. В это время в Египте усилились исламские настроения, что обусловило более жесткое отношение к танцу живота. Тем не менее, на Ближнем Востоке успели образоваться два новых танцевальных центра восточных танцев - один из них был Бахрейн, где не было строгих правил в отношении танца живота. Вторым танцевальным центром восточных танцев стала Ливия. В то же время, в Турции танец живота развивался скорее в стиле кабаре, костюмы танцовщиц были более открытые и соблазняющие, чем в остальных стилях. Следует сказать, что хотя многие из известных танцовщиц восточных танцев и повлияли на манеру исполнения танца живота, используя вуаль, меч или змей в качестве аксессуаров, они не могли оказать решающего воздействия на это древнее искусство. Танец живота формировался в течение многих веков, каждая из восточных стран и наций вносила в него что-то свое.

Египетские  танцовщицы частично скопировали этот образ, опустив пояс с талии на бедра ниже пупка. Все это позволяло  намного лучше разглядеть движения танца. В 20-е годы 20 века Египет начал  снимать фильмы, в которых участвовали и танцовщицы. Таким образом, это послужило началом хореографии на Ближнем Востоке. До этого весь танец являлся импровизацией от начала до конца. Некоторые изменения в "арабских танцах" произошли в 10-12 вв. н.э. Дело в том, что до 10 в. н.э. эти танцы исполнялись только женщинами. С 10 в. н.э. арабскими танцами заинтересовались мужчины. Они не танцевали танец на публике, но, оценив его красоту, стали преподавать его женщинам как учителя и мастера танца. Мужчины не убирали имеющихся движений, но "разбавили" их некоторыми па из китайских и таиландских ритуальных женских танцев. С этого периода и до сегодняшнего дня "арабский танец" существует уже почти без изменений.

Судя по сохранившимся  историческим данным, танец живота когда-то четко делился на два  вида:

Низший, который  исполняли танцовщицы Гавази (вроде цыганок) и девушки не мусульманки для публики, в том числе и за деньги. Для этого танца были характерны вызывающая одежда и довольно откровенные движения, с эротическим подтекстом.

Высший. Ему  обучались жрицы храмов и девушки  из хороших семей. В таком танце  все движения были направлены на управление собственной энергией, танец помогал  решить духовные проблемы, улучшить здоровье, и не только свое. Одежда, соответственно, была более закрытой и целомудренной, без сексуальной агрессивности. Целью такого танца было пробудить  спящую энергию или, напротив, успокоить  ее. Подобный танец женщина могла  исполнить только для одного мужчины - своего мужа или в храмовом ритуале.

Сегодня женщины  по всему миру вспомнили о танце  живота и постепенно начали возвращать его к первоначальной форме. Когда  женщина влюбляется в этот танец  именно как в форму искусства, она постепенно открывает для  себя все новые и новые знания. Достигая определенного уровня мастерства и научившись сложному искусству  изоляции отдельных частей туловища, она начинает по-новому пользоваться своим телом, выражая с его  помощью всё, что угодно... От здоровой матриархальной женской силы до утонченных, возвышенных полетов души. Танец открывает новые аспекты ее "я", которые ей только предстоит осознать и исследовать.

Определенные  движения восточного танца родом  из ритуальных танцев африканских племен - они использовались, чтобы ускорить и облегчить роды. Видимо, эти  движения попали в танец живота благодаря  жителям северной Африки, которых  нередко захватывали в рабство, и продавали по всей территории юго-восточной  части Евразии. Немалый вклад  внесли в развитие восточного танца  живота и славянские девушки, которые  тоже не по своей воле покидали родину.