Дизайн шрифтів

МІНІСТЕРСТВО  ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ

НАЦІОНАЛЬНИЙ ТЕХНІЧНИЙ  УНІВЕРСИТЕТ УКРАЇНИ

“КИЇВСЬКИЙ ПОЛІТЕХНІЧНИЙ ІНСТИТУТ”

Видавничо-Поліграфічний  Інститут 

 

 

  

 

 

 

Реферат

з дисципліни

«Дизайн шрифтів»

 

 

  

 

 

 

                                                                                                        

                                                                                                         Виконав студент 4 курсу

                                                                                Групи ЗРп-81

                                                                                                        Іванов Г.П.                                                                                                     

                                                                                                                      Перевірила Тараканова Е.В. 

 

 

  

 

 

 

 

Київ-2012

План.

1.  Шрифтова система  вимірювань.

2. Параметри та елементи знаків шрифту.

2.1. Основні параметри  шрифту.

2.2. Елементи шрифту.

3. Список використаної літературі.

1. Шрифтова система вимірювань.

    В основу вимірювань  друкарських шрифтів покладені  система Дідо, поширена в Європі  і прийнята в Росії, і система  Піка. І в тому, і в іншому  випадку основною одиницею виміру  є типографський пункт, рівний  у системі Дідо 0,376 мм, а в системі  Піка - 0,352 мм.

    Величина шрифту в  наборі виражається в кеглях. Розмір кегля визначається в  пунктах. Кегль - це величина  майданчика, на якому розміщується знак (літера). Наприклад, кегль 10 пунктів дорівнює 3,76 мм (3,52 мм в системі Піка), але очко знака, розміщеного на ньому, природно, менше, тому що необхідно передбачити місце для звисаючих, надрядкових і підрядкових елементів (діакритичних знаків) .

    Ще в часи металевого  набору у складачів склалося професійне найменування кеглів різного розміру, які і в наш час вживаються друкарнями і фігурують у спеціальній літературі: кегль 6 пунктів - нонпарель, кегль 8 пунктів - петит, кегль 9 пунктів - Боргес, кегль 10 пунктів - корпус , кегль 12 пунктів - цицеро і т.д.

    Довжина рядка або  формат шпальти набору також  визначався в друкарських одиницях  – цицеро і квадратах (цицеро = 4,51 мм, а квадрат = 18,04 мм). При проектуванні шрифтів малюнки знаків виконуються в так званому базовому кеглі. Для шрифтів текстового набору таким базовим кеглем є кегль 10 пунктів у 20-кратному збільшенні. Причому для шрифтів металевого набору таких базових кеглів було не менше двох: кегль 6 пунктів для шрифтів від 5 до 8 пунктів і кегль 10 пунктів для шрифтів від 9 до 12 пунктів.

    З переходом у проектуванні  малюнків шрифтів з металевого  набору на фотонабір, а потім  і на комп'ютерний набір, кількість  базових кеглів звелося до  двох - по одному для текстових  та крупнокегельних шрифтів, а згодом і взагалі до одного базового кеглю. Це призвело до того, що в дрібних кеглях текст став гірше розпізнаватися і втратив значну частку легкості читання, а у великих кеглях «розсипався», тобто втратив компактність і став схожим на розрядку. У фотонаборі це компенсувалося за рахунок збільшення або зменшення полуапрошей (лівих і правих полів літери), а в комп'ютерному наборі - трекінгом (зміною міжбуквенних відстаней).

    Основні вимоги до  шрифту.

    Які вимоги ми пред'являємо утилітарним і художнім якостям друкованого шрифту?

    Відомий фахівець в галузі розробки шрифтів Г. І. Козубов пише: «Естетика набірного шрифту визначається як виразними характеристиками окремо взятого значка, так і критеріями цілого ансамблю, а також мірою відповідності форми її функції ... - Оптимальної фіксації, передачі і зберігання великих обсягів текстової інформації, в комфортній для читача і економічній для виробництва формі ». У цьому визначенні на перший план виходить утилітарна обумовленість всіх форм.

    А. Капр доповнює такий погляд. За його думки в «прекрасне в конгеніальному шрифті», тобто у шрифті, який «перетворює гідно оформлене твір друку на витвір мистецтва», має відбутися злиття «в чудовій формі» трьох якостей: краси, легкості читання та виразності.

Звичайно, зауважує Капр, це не різні властивості, а скоріше різні боки, якщо можна так сказати, однієї медалі. Кожна з цих якостей важливо для шрифту, але естетично оцінювати шрифт потрібно саме з цих трьох точок зору.

    Приблизно про те ж писав німецький дизайнер Пауль Реннер: «Досконалий друкарський твір відповідає трьом основним поглядам:

1) він є продуктом графічної  техніки, майстерності виконання  і матеріалів;

2) він виконує завдання, яке ставить  перед ним видавець (в іншому  ж випадку все естетичні здобутки  є нулями без палички);

3) він є відкритим виразом  особистого смаку (це змагання, яке ніхто не може закінчити)  ». 

    Висота рядкового знака в набірних гарнітурах.

    Висота рядкового знака без виносних елементів в західній термінології визначається як висота знака «х». У набірних гарнітурах вона коливається в досить вузьких межах, в акцидентних буває і дуже великою, і дуже маленькою.

    Історично можна простежити поступове зростання висоти рядкового знака. Ренесансні гарнітури на сучасний погляд мали занадто маленькі рядкові і занадто довгі виносні елементи. Втім вони частіше використовувалися в наборі 12-14 кеглями. Короткі виносних елементів сталося, коли було поставлено завдання «єдиної базової лінії» для всіх гарнітур, що звичайно було утилітарно виправдано. Помітне зростання рядкового знака стався в газетних і акцидентна гарнітурах XIX століття. У XX столітті було створено багато гарнітур з підвищеною висотою х. Це необхідно для гарнітур, які застосовуються в складних умовах, наприклад, на нерівній газетному папері.

    У акцидентних написах більш важливий розмір букви, ніж вишуканість пропорційного співвідношення малих і великих. У той же час більш висока рядкова підвищує комфорт читання в недовгих текстах: повідомлення на екрані комп'ютера, стаття в енциклопедії або навіть у газеті, текст на рекламній листівці. Тому висота знаку «х» теж характеризує акцидентна характер гарнітури.

    Рекордсменом серед набірних гарнітур по висоті рядкової є гарнітура Прагматика, яка створювалася для Великої Радянської Енциклопедії, що загалом погіршує її легкість для читання в нормальному наборі, але дозволяє економити багато місця в енциклопедичному виданні.

    Легкість читання і  прогалини.

    Стіни з дверима і вікнами утворюють будинок, але як раз простір між ними становить суть будинку. Мораль: тілесне має користь, безтілесне складає суть буття ». Одинадцятий афоризм Лао-Цзе. На перший погляд прогалини, тобто незапечатаний простір, є явище негативне по відношенню до тексту. Більш уважний погляд помітить, що сучасний набір - наприклад текст, що читається вами - це витончена система не тільки передачі інформації, але і її семантичного членування, в якій незапечатаних прогалини грають найважливішу роль (звичайно, існують і інші інструменти смислового членування тексту - крапки, коми , знаки питання і вигуки, дефіс і тире, лапки різних розмов, дужки, слеш і т.п.). Ми не помічаємо складність цієї системи, як не помічаємо складності телевізора. Сучасний вигляд набір прийняв не так давно, і загальною тенденцією є подальше ускладнення.

    Наприклад, у російських книгах XIV століття ми знаходимо наступну систему: початок смислового фрагмента (абзацу в сучасному розумінні) позначається буквицей, в кінці часто ставиться значок з чотирьох точок, крапками (але не обов'язково на базовій лінії шрифту) відокремлюються пропозиції (прописних літер немає) і іноді деякі слова. Міжсловесних прогалин і ком теж немає. Читати важко, але можна.

    У сучасному наборі можна виділити різноманітні види прогалин. Це: спуск - відступ зверху на початку великого смислового шматка; пробіл, що позначає абзац - зазвичай відступ; пробіл між рядками - інтерліньяж; міжсловесні прогалини; міжбуквенні прогалини - апроші.

    Абзац.

    Спочатку текст набирався послідовно без всяких відступів. Але існували і складноструктурні тексти. У юридичній літературі існував поділ на параграфи, знак якого вписували іншою фарбою, і, відповідно, залишали для нього пусте місце. Одного разу з якоїсь випадковості це не було зроблено, що послужило поштовхом до усвідомлення зручності смислового членування надрукованого тексту незапечатаному простором. З тих пір не було винайдено іншого такого такого явного і, одночасно, ненав'язливого прийому. Існує велика кількість варіацій абзацного відступу (виступу, прогалини ...), і більшість з них можна зустріти вже в інкунабулах. У рекламних виданнях та експериментальної типографіці нерідкі спроби придумати що-небудь нове і ефектне. У більшості сучасних видань ми зустрінемо абзацний відступ, більш-менш наближається до величини під назвою «пропуск в 1 круглу» (Em space), що дорівнює кеглю. Про відступі в одну круглу Ян Чіхольд писав як про "найбільшого багатство», що дістався нам від епохи Відродження.

    Спуск смуг.

    Так само, як у випадку з абзацом, спускові смуги раніше містили в собі заставки (гравюри чи малюнки). Зараз вони з різних причин майже зникли. Але пробіл перед початком нової частини міцно увійшов у сучасну типографію.

    У сучасній книзі кількість білого вказує на ієрархію всередині тексту. Ще в 70-і роки пролунала пропозиція всі наукові журнали позначити за допомогою дизайну, а саме - набирати в них всі тексти і заголовки одним кеглем. Якщо б цей утопічний проект здійснився, то ясно, що основну роль в ієрархічному членуванні тексту (заголовки, підзаголовки, примітки і т.д.) відігравало б положення колонки або рядка на сторінці і кількість білого навколо неї.

    Інтерліньяж.

    У металевому наборі мінімальний пробіл між рядками не міг бути менше кегля, тобто металевої літери. У цифрову епоху поняття кегля набуло досить абстрактний зміст. Інтерліньяж в сучасному наборі можна виміряти тільки як відстань між базовими лініями двох сусідніх рядків. А саме це відстань комп'ютерні програми дозволяють робити будь-яким, в тому числі і близьким нулю. До зменшення інтерліньяжу підштовхує відсутність у кириличному алфавіті достатньої кількості виносних елементів в рядкових буквах. Таке рішення підвищує ємність смуги набору, але з точки зору зручності читання є крайнім заходом. У цілому можна сформулювати прямо пропорційну залежність інтерліньяжу від ширини рядка. Гармонійний інтерліньяж для кожного конкретного випадку краще визначати візуально, так як шрифт сприймається в наборі з великих літер, а їх пропорції дуже різні навіть у набірних (текстових, хлібних, body type) гарнітурах, що можна побачити при порівнянні гарнітур Прагматика і Академічна.

    Міжсловесні прогалини.

    У доцифровую еру уявлення про величину правильного і прекрасного між словесного пробілу відрізнявся в Радянському Союзі й на Заході. У СРСР пробіл дорівнював напівкруглій шпації (1 / 2 кегля), що посилювало проблему вертикальних коридорів в наборі, але було зручно людям з погіршеним зором. Західна традиція вживає більш тонкий пробіл, близьке до третной шпації (1 / 3 кегля).Естетика тонких прогалин витіснила на початку століття колишню естетику, при якій прогалини утворювали великі вертикальні коридори в наборі. Проявом хорошого смаку вважається використання в наборі більш тонких пробілів (thin space) між ініціалами і прізвищем, між порядками цифр (3 000 000) і в скороченнях типу «тощо», «тощо». У технічних моноширинних шрифтах між словесний пропуск рівний відповідно ширині всіх інших знаків.

Міжбуквенні прогалини

    Алфавіт складається із знаків, кожен з яких виконує асимілятивну і диссимілятивну функцію. Тобто кожен знак відрізняється від іншого, але разом вони складають єдине ціле. У різних умовах трансформуються правила створення і сприйняття цього цілого. Наприклад екранні шрифти розраховані на сітку з великим кроком, а в банківських звітах принципово, щоб всі десять цифр розміщувалися на літери однієї ширини. Вирішуючи подібні проблеми проектувальники гарнітур створюють ту чи іншу естетику шрифту і, зокрема, прогалин, навіть якщо і не ставлять перед собою художніх завдань. Можна згадати такі популярні сьогодні шрифти, створені для специфічних вимог друкарських машинок, дорожньої розмітки, діапозитивів і т.д.

    Міжбуквенні прогалини називаються за традицією апроші (від французького approche - підхід, наближення). У металевому наборі вони були фіксовані - від крайньої бічної стінки літери до крайньої бічний точки її очки. Кожен апроші складається з двох таких відстаней - полуапрошей - стоять поруч знаків.

    З величезної кількості сучасних гарнітур можна вичленувати всього 3 основних і ще 2 рідко зустрічаються, «типу» естетики апроші. Під естетикою апроші в даному випадку мається на увазі певний світогляд або принцип улаштування світу букв і, відповідно, пробілів між ними. Розрізняють «класичну» і «технічну» естетики апроші; «акцидентна» естетику прогалин; естетику «брудних» апроші і сверхразрядку.

    «Класична» естетика апроші. Естетичний принцип більшої частини шрифтів - прогалини між літерами гармонійно чергуються з внутрібуквеннимі пробілами і яка змiряється з ними. Шрифти подібної естетики апроші забезпечують найкращий комфорт читання і застосовуються в наборі більшості сучасних видань, а в художній літературі майже завжди.