Проблематика романа Г. Флобера "Госпожа Бовари"

Выводы

«Мадам Бовари» была создана поэтом, сумевшим скрыть слезы и смеяться, но смехом, от которого никому не было весело. Мы считаем, что насмешка и сочувствие выступали здесь в таком страшном единстве, чтобы читатель был поражен и смущен. Взаимоотношения между мужем и женой Бовари  «можно было бы принять всерьез, а они задуманы как гротеск... «Я хочу, чтобы моя третья часть, полная смехотворных вещей, вызывала слезы... Ирония нисколько не снижает патетизма, напротив, она усиливает его».

Таким образом, перебирая всю эту  грязь и ничтожество, литература нашла сюжеты, драматические именно благодаря своей обыденности  и внешней «некрасивости». Мы полагаем, Флобер приложил огромные усилия для того, чтобы облечь правдивое в чеканную форму, поднять «мещанскую драму» на уровень высокого художественного, исторически содержательного обобщения.

Флобер сознательно сводит к  минимуму внешнее действие романа, сосредоточиваясь на причинах событий. Он анализирует мысли и чувства  своих героев, пропуская каждое слово  через фильтр разума. Роман производит в результате удивительно цельное  впечатление, возникает ощущение закономерности, непоправимости происходящего, и создается  это впечатление за счет самых  экономных художественных средств. Флобер рисует единство материального  и духовного мира, понимаемое как  некое пленение духа, как роковая власть обстоятельств.

Его героиня не может выбраться  из косности и застоя провинциального  существования, она раздавлена мещанским  бытом. У Флобера на место бальзаковской  избыточности описаний приходит поэтика  детали. Он убедился, что излишне подробные описания вредят показу, и автор "Госпожи Бовари" сводит описания к минимуму: лишь отдельные штрихи портретов героев, как, например, прямой пробор в черных волосах Эммы, становятся своего рода силовыми линиями, вокруг которых воображение читателя достраивает внешность персонажей, облик глухих городков, пейзажи, на фоне которых разворачиваются любовные романы Эммы.

В "Госпоже Бовари" внешний мир течет вместе с нравственной жизнью Эммы, и сама безысходность ее борений определяется упрямой неподвижностью внешнего мира. Флобер сдержанно и лаконично описывает все перемены настроений своей героини, все этапы ее духовной жизни, стремясь воплотить свои принципы безличного, или объективного, искусства. Он не облегчает читателю задачу определения авторского отношения к описываемым событиям, не дает оценок своим персонажам, полностью выдерживая принцип самораскрытия героев. Как бы перевоплощаясь в своих героев, он показывает жизнь их глазами.

Мы пришли к выводу, что писатель словно срывает завесу, и за пошлым и отвратительно смешным мещанским миром раскрывается еще более страшная действительность. Этот мир не только смешон и противен, он чудовищен в своей жестокости. Провинциальные лекари, помещики, торговцы и священники оказываются соучастниками грандиозного преступления, прикрытого словами о процветании и свободе, и тем страшнее становится их мирное, подобное плесени существование. Картина общества здесь завершена. Оно представлено во всех его безднах и во всех своих неприглядных сторонах.