Дворцово-парковые комплексы ЮБК

     ^{ВВЕДЕНИЕ} 

     ^{Крымские  парки – это  сочетание наиболее выразительных компонентов  природного ландшафта  – гор, леса и моря, а их объемно-пространственная композиция всецело  подчинена одной  задаче – как можно  лучше раскрыть живописность и декоративность всех составляющих великолепной крымской природы.}

     ^{Удивительное  и необычайно емкое  понятие «парки Крыма» так много говорит  нам, что наверное нет нужды его  пояснить. Более ста  лет прошло со времени  их создания, а образ  парков почти не изменился: «Целыми рощами и  красивыми группами разбросаны здесь повсюду темные кипарисы, стройно возвышаясь во всей суровой красоте своей среди деревьев других пород, среди густолиственных лавров, магнолий рамнусов и среди множества других вечнозеленых дерев и кустарников южного климата, и вся эта масса могучей южной растительности так дивно гармонирует с синей лазурью здешнего неба, с мрачными скалами и с прозрачной синевой моря».}

       ^{В чем же феномен  крымских парков? В первую очередь,  это ярко выраженная  и стабильная композиционная  основа – рельеф территории. И действительно, по сохранившимся рукописям, гравюрам, фотографиям, описаниям Э. Берндта, В. Я. Курбатова, М. П. Волошина, И. А. Косаревского можно установить, что архитектурно-планировачная структура парков не претерпела заметных изменений из-за расположения на каменистом горном рельефе с большой разницей отметок (180м), на котором трассировка плавно изгибающихся и повторяющих естественный рельеф аллей и тропинок имеет четкие природные ориентиры. Другая особенность парков – долговечная субтропическая растительность, медленно растущая, хорошо приспособленная к местным условиям и потому устойчивая. Архитектоника Крамских деревьев необычайно выразительно и монументальна _ конусовидные, колоновидные, зонтикообразные, шаровидные формы удивительно хорошо сочетаются с горным и прибрежным ландшафтом, камнем и морем.}

     ^{Значение  Крыма как уникальной здравницы требует  особо бережного  отношения к его  курортно-рекреационным  ресурсам и памятникам культуры, их рациональному  использованию, сохранению, приспособлению к современным условиям. Примером таких объектов, которые сочетают в себе функции оздоровления, отдыха и в то же время представляют памятники архитектуры, культуры и садово-паркового искусства, являются курортные парки Крыма. Их специфика в том, что посетители, приезжающие со всех концов страны, получают здесь одно из наиболее ярких впечатлений от пребывания на курорте, поэтому сохранение и использование парков имеют огромное значение не только в формировании среды отдыха и оздоровления, но также и в формировании эстетического мировоззрения, так как во время отдыха человек особенно чуток к восприятию прекрасного.}

     ^{К наиболее посещаемым курортным паркам — памятникам садово-паркового  искусства можно  отнести Алупкинский, Ливадийский, Массандровский, Форосский, Симеизский, Гурзуфский, парки Утес и Карасан, входящие в состав Большой Ялты. Лучше всего сохранились и находятся в хорошем состоянии первые три. Это объясняется их размещением в центре прославленного курортного района и тем, что Алупкинский и Ливадийский представляют собой дворцово-парковые комплексы, имеющие большое историко-культурное значение. По этим объектам накоплен определенный опыт проведения реконструктивно-реставрационных работ. Он может быть использован при реконструкции и реставрации других парков.}

     ^{Реставрация и сохранение парка  — необычайно сложная  проблема, так как  парк — живой организм и его активный возраст соответствует  возрасту растений ‚00—200 лет. дольше сохраняются  лишь отдельные экземпляры. Однако есть более  устойчивые элементы парков, чем растения,— их «скелет» — рельеф и парковая архитектура — дворцы, каналы, фонтаны, террасы. Они способствуют сохранению образа парка. В отношении крымских парков архитектурная часть проблемы наименее сложна, благодаря ярко выраженному и стабильному рельефу, и в основном она относится к поискам гармонических приемов приспособления. Что касается «зеленой архитектуры» пар ков, то понимание основ ее композиции совершенно необходимо для их сохранения и реставрации. Если исходить из определения реставрации, данного И. Э. Грабарем, то задача ее — продление жизни памятника — эстетической, исторической, физической и материальной.}

     ^{Эстетическая  основа крымских парков — максимальное раскрытие  перспектив на горы и море, создание замкнутых внутренних парковых пространств, отвечающих местным климатическим условиям, и демонстрация одиночного экзота или группы на зеленом газоне. Созданные в ХIХ в. крымские парки представляют собой дворцовые и приусадебные ансамбли, рассчитанные на небольшое число посётителей. Здесь особенно необходимо найти тот критический «порог» нагрузки, за пределом которого парку может быть нанесен непоправимый ущерб. От этого зависит продление физической и материальной жизни парка. Средством решения этой проблемы является включение парка — па мятника садово-паркового искусства в систему всех курортных парков на основе градостроительных исследований и перспективного планирования развития курортов. Это позволяет правильно определить основную функцию реконструируемого парка, регулировать его посещаемость и, используя его для отдыха, в то же время создать условия для его сохранения, особенно в буферных зонах. Неповторимая природа Крыма придает особую экзотичность садово-парковому искусству. Не случайно крымские парки широко отражены в творчестве русских и советских художников Ф. А. Васильева,}

     ^{П. С. Уткина, А. П. Шнейдер, К. Ф. Богаевского, А. А. Осмеркина. Можно  сказать, что во всех крымских ансамблях  доминирует союз с  природой, которая  открыта человеку, соизмерима с ним.}

     ^{Помимо  уникальной природы  крымских парков, эти памятники объединяет их огромная историко-культурная и художественная ценность. Несмотря на то что к ним относятся различные по идейному содержанию и стилевой направленности объекты романтический ансамбль Алупки, эклектика Ливадии, парк в Гурзуфе, связанный с именем А. С. Пушкина, имение Раевских в Карасане, уникальный образец синтеза искусств начала ХХ в.— дача Я. Е. Жуковского в Кучук-Кое - все они неотделимы от истории культуры и искусства нашей страны.}

     ^{В старом Гурзуфском парке, заложенном в начале прошлого века, расширенном и украшенном фонта на ми, стоит дом, где провел в 18 г. три недели А. С. Пушкин. Память о поэте здесь бережно сохраняется (ежегодно в Гурзуфе проводится поэтический пушкинский праздник). На территории парка Утес-Карасан посадка редких деревьев и цветов началась в период закладки Никитского ботанического сада (1812- 1814 гг.). В эти же годы был построен первый, сохранившийся до нашего времени жилой дом, называемый ныне домиком Пушкина. Здесь многое связано с именем его друзей Раевских, которым принадлежало имение в Карасане. Герои войны 1812 г., они были не только храбрыми воинами, но и большими любителями садоводства. Большую ценность представляют парковые ландшафты, отдельные группы и экземпляры деревьев, великолепная сосновая роща перед фасадом дома, обращенным к морю. Красивый особняк на месте бывшего деревянного дома был построен в 1887 г. в восточном стиле. дворец соседнего имения Гагариных, «Утес», возведенный в 1902—1907 гг., состоит из нескольких разноэтажных объемов, два из которых увенчаны высокой шатровой крышей. В отделке фасадов широко применен камень, обработанный бучардой.}

     ^{Алупкинский парк представляет собой  уникальное произведение садово-паркового  искусства, значение которого, по мнению специалистов, намного превышает бытующую сегодня среди архитекторов оценку. Образная логика планировки этого ансамбля, его семантика требуют еще специального изучения.}

     ^{Особое  место среди парков Крыма занимает ансамбль дачи Я. Е. Жуковского в Кучук-Кое (ныне поселок Парковое) -—- совместное творчество художников В. Д. Замирайло, П. В. Кузнецова, П. С. Уткина и скульптора А. Т. Матвеева. Этот небольшой по размерам и камерный по значению ансамбль был основан на нерасторжимом союзе искусства и природы. Такие идейно-эстетическая целостность и художественная выразительность могли быть достигнуты только в определенных благоприятных условиях, которые сумел создать для художников человек высокой культуры, коллекционер Я. Е. Жуковский. Он хотел сделать свое имение вместилищем шедевров живописи и скульптуры. И этот замысел удалось осуществить: живопись и скульптура встретились здесь под эгидой архитектуры и природы. В 1921 г. владелец усадьбы передал ее государству. дом в стиле модерн был сооружен по эскизам худож. В. Д. Замирайло. Росписи и орнаменты, которыми были украшены интерьеры, не сохранились. Идея планировки парка, разработанная В. С. Сергеевым, руководителем строительства, была предельно проста — создать удобный спуск к морю, упорядочить естественный рельеф крутого берега. Осью ансамбля является кипарисовая аллея, идущая сверху вниз. Живописны отдельные группы растений. Всего их более 120 видов и форм, в том числе есть весьма редкие для Крыма.}

     ^{Но  самое замечательное  — парковая скульптура, которая была выполнена  из местного инкерманского камня. Здесь нашли неожиданно свежее продолжение традиции декоративно-парковой скульптуры ХVII в., особенностью которой была поэтическая созвучность статуй и природы. Не зря П. С. Уткин написал множество этюдов, посвященных этим местам, где скульпт. А. Т. Матвеева играют роль героев пейзажа. Сам принцип расстановки фигур в парке имеет в виду не только организацию окружающего пространства и ритмическое оформление дороги к морю, но и развитие поэтической темы всего ансамбля. Скульптуры украшают лестницу, ведущую к круглому бассейну, посреди которого установлена мраморная Нимфея; четыре атланта поддерживают парковый мостик; майоликовые барельефы вмонтированы в естественные скалы и как бы вырастают из самой природы.}

     ^{Во  время Великой  Отечественной войны многое в парке было варварски уничтожено немецко-фашистскими захватчиками. В 60-е годы ученики А. Т. Матвеева по сохранившимся гипсовым оригиналам исполнили мраморные копии утраченных скульптур. Это стало лучшей памятью о замечательном мастере. В августе 1978 г. широко отмечалось 100-летие со дня рождения скульптора.}

     ^{На  торжестве в Парковом ученик А. Т. Матвеева — народный худож. СССР, лауреат Ленинской  премии М. К. Аникушин отметил, что «ансамбль  имеет исключительное значение в истории  изобразительного искусства, он ценен содружеством талантов, единством человека и природы.}

     ^{Большую ценность представляет растительность парка. Многие растения поражают своим величием и  красотой, особенно кипарисы и тополь туркестанский.}

     ^{В Крыму немало сооружений, для которых характерны черты романтического стиля, причем свое образную окраску им придает использование форм и приемов мавританской архитектуры. Самым замечательным из них является Воронцовский дворец и парк в Алупке. Парк создавался с 1830 по 1846 г. (строительство дворца было закончено в 1837 г.). для строительства был привлечен известный английский архитектор, один из основоположников романтической школы, Э. Блор, автор фасадной части королевского Букингемского дворца в Лондоне, замка В. Скотта Абботсфорд в Шотландии. Сам Э. Блор не приезжал в Алупку. Строительство дворца и придворовой части парка осуществлял архитектор строитель В. Гунт. Парк в течение 25 лет создавал садовник К. Кебах. Дворец запроектирован в форме поздней английской готики в сочетании с элементами мавританской архитектуры. Главный фасад дворца, обращенный к морю, решен в виде лоджии. дворец расположен на узкой площадке, с восточной и западной сторон к нему ведут подходы, выполненные в стиле крепостной средневековой архитектуры с нишами, переходами и двориками в контрасте с изящными декоративными башенками. Все детали и облицовка выполнены из местного серо-зеленого камня — диорита, поэтому создается впечатление, что, он высечен из скалы. Он довольно мрачен, как и положено старому шотландскому замку, особенно его северный фасад. Однако этой мрачности противопоставлена светлая и нарядная мавританская лоджия южного фасада. В интерьере дворца также поражают контрасты: комнаты с панелями и потолками из темного дерева и голубая гостиная с мягки ми линиями углов, отделанная сплошной лепкой из белых цветов по голубому фону. Она как очаровательная шкатулка из знаменито го фарфора «бисквит». Таким же контрастом к общему «английскому» колориту интерьеров является пронизанный светом зимний сад с прекрасными растениями и велико лепной коллекцией скульптуры. Не сколько в отдалении от центрально го корпуса расположен библиотечный корпус, соединенный с ним узким коридором и широкой лестницей. Шуваловский проезд между корпусами дворца напоминает средневековую улицу. Архит. Э. Блор нашел в ландшафте участка и его окружения прекрасный повод, чтобы развернуть композицию на хорошо знакомую ему тему дикой горной Шотландии с ее скала ми, водопадами, елями, дубами и соснами, навеянную модными в ХУ в. шотландскими балладами. Гигантские нагромождения камней Большого и Малого Хаоса органично увязывают подножие и фантастические вершины горы Ай-Петри с прибрежными скалами у кромки моря. Масса дворца, вытянутая в плане, с ее башенками как бы повторяет рисунок Ай-Петри, вершина, которой и сама похожа на фантастический замок. Трудно себе представить более полное слияние архитектуры с природой. Мавританские мотивы архитектуры дворца нашли продолжение в архитектуре парка. Недаром считалось, что знаменитая Альгамбра была в воображении архитектора и садовника, когда они создавали этот сад с множеством бассейнов, фонтанов, каскадов, с прохладны ми уголками, куда попадают неожиданно, свернув с главной дорожки, с небольшими интерьерными пространствами, как бы специально приспособленными для отдыха и уединения, с приемом внезапного раскрытия перспектив, т. е. с теми средствами, которыми формировалась объемно-пространственная композиция садов арабов в Испании. Здесь присутствуют также детали итальянских садов эпохи Возрождения (скульптура, стриженые насаждения лавра и буксуса), элементы барокко и классицизма.}

     ^{Эклектический характер архитектуры  ансамбля не вызывает негативных ощущений, поскольку принципиальная установка эклектики  на использование  любых форм в любых  сочетаниях реализуется  здесь на такой великолепной при родной основе, что представляется абсолютно гармоничной. Представляется гораздо более правильным по отношению к Алупкинскому дворцово-парковому комплексу заменить определение «эклектический» на «романтизм и историзм». Это целостный и неповторимый архитектурно-художественный ансамбль.}

     ^{При подъезде к Алупке по авто магистрали со стороны Севастополя  издали хорошо узнаются очертания готического  дворца, темно-зеленые  вершины кипарисов  и плоские кроны  пиний. Ансамбль, занимающий площадь 40 га, замечателен не только оригинальностью дворца и парковой архитектуры, но и яркой выразительностью парковых композиций. Верхний парк за дворцом необычайно разнообразен. Он граничит с предгорными лесами у подножия Ай-Петри и естественно в него переходит. Основные композиции просматриваются в направлении вершины Ай-Петри — ее очертания доминируют во многих пейзажах. Здесь есть большие светлые поляны, покрытые сочной зеленой травой, извилистые дорожки и тропинки, мостики, оформленные камнем водоемы в сочетании с миниатюрными водопадами и каскадами. Водные устройства, выполненные с большим мастерством, дополняются искусно размещенными обломками скал, переходящими выше по склону в Большой Хаос — естественное - нагромождение гигантских обломков камня, на вершине которого произрастает старая роща сосен алеппской и итальянской. В расщелинах скал растет мелкоплодный земляничник с кораллово-красной корой и вечнозеленой листвой. За Большим Хаосом посажены высокие кипарисы Они закрывают все, что находится между ним и горами. Поэтому создается впечатление, что до Ай-Петри «рукой подать», тогда как в действительности до горы 7 км. Впечатление первозданности и грандиозности этой композиции нарушено типовым спальным корпусом санатория, сооруженным на отметке выше Большого Хаоса. У его подножия начинается каскад из трех озер. Верхнее — Зеркальное, самое маленькое и эффектное. В нем, как в осколке зеркала, отражается и становится бесконечно глубоким окружающий пейзаж. В среднем и нижнем озерах живут экзотические лебеди и утки. Здесь начинается другая достопримечательность Верхнего парка — Малый Хаос — лабиринт дорожек и переходов среди темных камней с искусственными гротами, журчащими ручьями. Среди нагромождения каменных глыб создана уникальная самшитовая роща. Это подлинная гармония камня, леса и воды. Все время слышен шум воды, вода сбегает тонкими струйками или широкими полосами с камней, вытекает из-под корней деревьев, ниспадает в небольшие бассейны у подножья огромных валунов и течет вниз по каменным желобам. Камни так искусно разбросаны, что образуется множество неповторимых композиций. Кульминацией Малого Хаоса является исполинский лунный камень, покрытый бархатным мхом и лишайником. От Малого Хаоса можно пройти по узкому зеленому коридору, в конце которого внезапно в проеме стены открывается широкий двор перед северным фасадом дворца.}