Кинофотодокумент, его основные виды, способы применения

 

 

 

Федеральное агентство по образованию

 

 

Государственное  образовательное  учреждение

Высшего профессионального образования

 

 

 

 

РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Филиал в г. Нижнем Новгороде

 

 

 

Контрольная работа по дисциплине

Технотронное документирование

На тему: «Кинофотодокумент, его основные виды, способы применения »

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Содержание.

1. Введение.
2. Фотохимический способ. Развитие фотодокументирования
3. Кинодокументирования.

4. Кинофотофонодокументы - современные документальные системы: их особенности как исторических источников и классификация

5. Заключение.
6. Список литературы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение.

Необходимость специального источниковедческого  и архивоведческого изучения кинофотодокументов никогда не ощущалось столь остро и не реализовывалось повсеместно в таких громадных масштабах, как в настоящее время, имея в виду реальности современного мира, социальные последствия научно-технического прогресса, сложные экономические процессы, происходящие в стране и оказывающие заметное влияние на все  стороны и аспекты аудиовизуальных средств коммуникации. Сегодня уже можно говорить о новой ситуации, возникшей в онтологии и функционировании ретроспективной документной информации, созданной на пленочных и электронных носителях, в том числе и многочисленные КФФД, постоянно возникающих в результате деятельности средств массовой информации, различного рода учреждений, организаций и частных лиц.

С появлением в  конце 30-х гг. XIX в. фотографии, во 2-й  пол. 70-х гг. XIX в. звукозаписи и  в конце прошлого века кинематографа значительно расширилось наше представление о технотронных документах как документах, для создания и воспроизведения которых необходимы специальные технические средства и аппаратура.

Постоянно развивающаяся  техника и технология фотографии, звукозаписи, кинематографии, телевидения и других систем коммуникаций связи позволяет ставить вопрос о технотронных документах как постоянно развивающихся во времени и пространстве документных системах, находящих свое проявление в различных формах выражения и отражающих различные стороны человеческой деятельности, развития производства и культуры.

Исходя из сказанного, технотронный документ можно трактовать как документ с постоянно изменяющимися носителями информации (бумага, стекло, пленка и др.), создаваемый на протяжении всего периода развития цивилизации (а в последние годы в особенности посредством стремительного развития электронно-вычислительной техники и связи) и способный создать представление о развитии науки и техники, общественной и культурной жизни различных народов.

 

 

 

 

 

 

 

Фотохимический способ. Развитие фотодокументирования  

В первой половине XIX века был изобретен фотографический способ фиксации информации на материальном носителе, результатом которого стало появление совершенно нового вида документов— фотодокументов. Фотография представляет собой совокупность процессов и способов получения изображений на светочувствительных материалах действием на них снега и последующей химической обработки.

Появление фотографии было предопределено громадной потребностью человеческого общества в доступном способе запечатления визуальной информации на материальном носителе, поскольку рисование и живопись во все. времена являлись достоянием лишь немногочисленного привилегированного слоя населения.

Изобретение фотографии станс результатом труда ученых многих поколений из разных стран мира. Одной из ев предпосылок стала камера-обскура (тёмная комната), свойство которой заключается в том. что луч солнца, проникая в не* сквозь небольшое отверстие, оставляет на плоскости световой рисунок предметов внешнего мира. Об этом свойстве знал ещё древнегреческий мыслитель Аристотель, живший в IV веке до Р. X. В России камера-обскура стала известна в середине XVII столетия.

Однако решающую роль сыграли достижения в области химии. В 1727 г. германский исследователь И. Шульце провел первые опыты по светочувствительности хлорида серебра и впервые показал эффект светописи. Тогда же. в XVIII веке была обнаружена чувствительность к свету растворов солей железа и солей (Грома, а в начале XIX столетия открыт основной закон фотохимии, в соответствии с, которым на вещество мо-

гут химически действовать  только те лучи, которые этим веществом поглощаются.

Первое в мире фотографическое  изображение удалось получить в 1826 г. французу Ж. Н. Ньепсу, использовавшему в качестве светочувствительного вещества асфальтовый лак. Его метод впоследствии стал называться гелиографией. Он же создал и первый фотографический аппарат. Другой француз — художник-декоратор Л.-Ж. М. Дагер — впервые получил снимок со сравнительно высоким качеством изображения на галогенсеребряном слое. Об изображении Дагера, получившем впоследствии название дагерротипия, было доложено 7 января 1839 г. на заседании Французской Академии. С тех пор этот день стал отмечаться как день рождения фотографии.

Однако период дагерротипии оказался недолгим вследствие дороговизны. В дальнейшем фотография развивалась по способу английского изобретателя В. Ф. Г. Тальбота, открывшего негативно-позитивный процесс и ещё в 1835г. получившего первый в мире негатив и позитивный отпечаток с него на бумаге, пропитанной хлористым серебром.

В России первые фотографические  изображения были получены в 1839 г. академиком Ю. Ф. Фрицше, а уже в следующем году в Москве открылась первая в нашей стране фотостудия и был изготовлен А. Ф. Грековым первый фотоаппарат. В 1862 г. в Петербурге начала работу фабрика по производству отечественной фотобумаги. В 1858 г. художником Г. Н. Оже был издан первый русский фотографический журнал «Светопись». Россиянин В. И. Срезневский — видный учёный в области фотографии, конструктор фотоаппаратуры для съёмок в научных экспедициях— стал одним из основателей в 1900 г. Всемирного фотографического союза в Париже.

Во второй половине XIX века появилась цветная фотография. Первые цветные фотографические изображения получили  Дж. Максвелл  (1861г.)  и Л. Дюкс  дю   Орон  (1868-1869 гг.).  В России обладателем «привилегии»  (авторского права) на фотоаппарат для цветной съёмки стал в   1389 г. Э. Козловский.    В    конце    XIX    века    русский    фотограф С. М. Прокудин-Горский для получения цветных изображений использовал следующий метод. Он последовательно делая три снимка одного объекта, пропуская изображение через красный, зелёный и синий светофильтры. Демонстрацию цветных изображений С. М. Прокудин-Горский осуществлял, используя те же светофильтры. Сделанные им негативы впоследствии попали в США, где и хранятся в Библиотеке Конгресса¹.

В дальнейшем происходило  постоянное совершенствование процессов   фотодокументирования.   В   частности,   в   1947 г. Э. Лэндом был изобретён так называемый диффузионный фотографический процесс, названный им Ро1аго1с1, который привёл к созданию одноимённых фотоаппаратов для моментальной фотосъёмки, т. е. к получению готового фотоснимка непосредственно в фотоаппарате, где происходит не только фиксирование, но и проявление изображения. Для этого в аппарат Ро1аго1с1 вставляется специальный картридж с сухими химикалиями — так называемый фильм-пакет, который рассчитан на получение 10 фотоснимков размером 8,8x10,7 см. В процессе фотосъёмки готовое позитивное цветное фотоизображение появляется в течение одной минуты после нажатия на спусковую кнопку аппарата. Правда, качество снимков существенно уступает тем, что создаются на основе негативно-позитивного процесса. Вдобавок, такой фотоснимок нельзя ни увеличивать, ни тиражировать, поскольку он создаётся в единственном экземпляре².

Разработка в 1950-е гг. многослойных цветных материалов предопределила быстрое развитие цветной фотографии. Примерно тогда же, в 1950—1960-е гг. произошёл качественный скачок в совершенствовании фотоаппаратуры, связанный с разработкой системы автофокусировки объектива, экспоно-метрического устройства, автоматически определявшего выдержку в зависимости от условий освещения и светочувствительности фотоплёнки. Появились встроенная фотовспышка, механизм автоматической перемотки плёнки на следующий кадр и т. д. В результате современные фотоаппараты стали полностью автоматизированными.

Фотодокументам отводится важная роль в средствах массовой информации. В настоящее время трудно представить газету, массовый журнал без фотоснимков или фоторепортажей.

Фотография заняла прочное  место в документах, удостоверяющих личность: в паспортах, студенческих билетах, водительских удостоверениях и т. п. Идею использовать фотографию для удостоверения личности предложил ещё в середине XIX в. французский фотограф А. Диздери, приклеивший свой фотоснимок на кусок картона и использовавший его в качестве визитной карточки.

Фотодокументы являются важнейшим  историческим источником..

Применение микрогфической техники расширило сферу использования фотодокументов. В результате появились документы на микроформах. Это фотодокументы на пленочном или другом носителе, которые для изготовления и использования требуют соответствующего увеличения при помощи микрографической техники.

На микроформах создаются  микрокопии редких книг, журналов а архивных документов, которые затем становятся достаточно ликвидным товаром на мировом информационном рынке, избавляя потребителей от необходимости разыскивать оригиналы этих документов в различных архивах, библиотеках, музеях многих стран мира. В частности, в конце 1990-х гг. на мировом рынке предлагалось 1040 наименований микроформ по истерии России.

На микроформах создаются целые коллекции копий редких документов, оригиналы которых разбросаны порой по всему свету. К примеру, Национальная Библиотека в Париже собрала ва цветных микрофильмах практически полную коллекцию из 17 тыс.. изображений миниатюр средневековых французских манускриптов (VII-XVI) оригиналы которых оказались рассредоточенными по многим провинциальным библиотекам¹.

Вне зависимости от области  применения можно выделить следующие основные виды фотографии:

— по цвету: чёрно-белая (монохромная) и цветная (полнохронная);

— по химическому составу  светочувствительного слоя: обычная фотография, использующая галогеносеребряные материалы, и бессеребряная фотография, в которой используются несеребряные рабочие слои,

— по характеру пространственного восприятия фотоизображения: плоскостная (обычная) и объёмная (стереоскопическая).

Наряду с традиционным фотохимическим способом, в фотодокументировавии вот уже на протяжения нескольких десятилетии используются электронные методы. Их суть заключается в том, что изображение фотографируемого объекта предварительно преобразуется в электрический сигнал с помощью так называемых приборов с зарядовой связью (ПЗС) и микроканальных усилителей изображения. Затем электрический сигнал записывается на материальный носитель.

Ряд преимуществ цифровой фототехники обусловил бурное развитие. Объёмы продаж цифровых фотоаппаратов в мире в 2001-2002 гг. выросли почти на 70 %. За один лишь 2002 г. было выпущено более 100 новых моделей цифровых камер. На российском рынке фотоаппаратуры в 2004 г. было представлено свыше 200 моделей цифровых фотокамер. В 2001 г. с помощью цифровых камер в мире было сделано 12,4 млрд. фотографий, Ю них около четверти напечатаны².

Однако несмотря на бурное развитие цифровой фотографии, традиционное фотодокументирование, которое вот уже без малого два столетия позволяет человеку успешно «останавливать мгновения», по-прежнему продолжает широко использоваться в различных сферах человеческой деятельности. Связано это с относительно более высокой стоимостью цифровых фотоаппаратов, а также с тем, что цифровые фотоснимки пока уступают по качеству изображениям, полученным фотохимическим способом. Так, большинство современных цифровых фотоаппаратов имеют разрешение от 3 до б млн. пикселей, тогда как на одном слайде содержится от 15 до 20 млн. точек изображения¹. Поэтому для художественной фотографии предпочтительнее пока традиционный фотохимический способ.

В перспективе, по мнению участников международного форума «Фотография в XXI веке», галогенсеребряная и цифровая фотография «будут совершенствоваться и расти вместе». Границы между ними сотрутся, появятся «так называемые гибридные системы, объединяющие достоинства галогенсе-ребряной и цифровой фотографии»". По прогнозам же других специалистов, в недалеком будущем неизбежно произойдет переход от обычной фотографии к цифровой.

 

 

 

 

 

 Кинодокументирование 

С фотодокументированием тесно связано кинодокументирование, появившееся благодаря изобретению фотографии и, естественно, позднее. Кино— это по существу динамическая фотография. В результате киносъёмки на плёнке получается изображение, представляющее собой ряд фотографических снимков, содержащих последовательные статические фазы движения. При проекции этих изображений на экран вследствие быстрой смены кадров движение воспринимается как непрерывное. Связано это с тем, что возбуждение сетчатки глаза, вызываемое проекцией изображения отдельного кадра, не успевает затухнуть, пока данный кадр не сменится другим, который содержит изображение следующей неподвижной фазы движения. В результате последовательные статичные фазы движения сливаются в зрительном человеческом восприятии. При чем оптимальной является смена 24 кадров в секунду .

Родословная кино также  уходит вглубь столетий. Ещё древнегреческий учёный Птолемей обратил внимание на способность человеческого глаза задерживать в течение нескольких мгновений зрительные впечатления. Он обнаружил, что если быстро вращать черепок, окрашенный с одной стороны в красный, а с другой стороны — в белый цвет, черепок кажется розовым². Этот эффект впоследствии был назван инерцией зрения, или памятью зрения.