Кинофотодокумент, его основные виды, способы применения

Другой предпосылкой стало  изобретение так называемого «волшебного фонаря», принцип действия которого был известен ещё древнеегипетским жрецам и оказался востребованным в середине XIX века. В основу его конструкции положен вращающийся круг с нанесёнными рисунками. С помощью зеркал можно было передать изображение на экран.

Однако решающими стали  успехи в различных областях науки и техники, достигнутые к концу XIX века:

— изобретение хромофотографии, т. е. покадровой съёмки последовательных фаз непрерывного движения;

— использование ленточного перфорированного носителя

изображения;

— осуществление  проекции  изображения   непрерывного

движения на экран;

— создание механизма прерывистого движения светочувствительной плвнки в процессе съёмки и при кинопроекции.

В результате уже в 1880-е  гг. были изобретены первые киносистемы. Разработку одной из них осуществил француз О. Ле Пренс, первым применивший гибкую целлулоидную

светочувствительную ленту и частоту  съёмок 16 кадров/сек. Исследования активно проводились и в других странах — Англии. Соединённых Штатах Америки, Германии. Однако рождение кинематографа впоследствии оказалось связанным с именами братьев Люмьер, которым в ! 895 г. удалось не только осуществить киносъёмки, но и впервые организовать публичный показ кинофильмов. До конца XIX столетия французами было отснято около 2 тыс. фильмов, ставших первыми в мире кинодокументами.

В мае 1896 г. в Петербурге на Невском проспекте был открыт первый в России кинотеатр. О сеансах в этом заведении газетный репортёр тогда писал: «Из ряда картин, которые нам случилось видеть, лучшими мы можем отметить: подход поезда, ссора двух мужчин и их борьба, игра в карты, выход рабочих с фабрики Люмьера, ссора детей и акробат, играющий с лентой».

Первой киносъёмкой  в нашей стране явилась съёмка коронации Николая II в том же 1896 г. Довольно быстро кинохроника в России получила широкое развитие. Постепенно на основе производства хроникальнодоку ментальных съёмок выросла отечественная художественная и научно-популярная кинематография.

Вскоре после появления  кинематографа русский учёный И. Л. Поляков в 1900 г. получил первый патент на воспроизведение фотографической записи звука с помощью фотоэлемента и позитива фонограммы. Спустя шесть лет американский изобретатель Ю. Лост разработал систему фотографической записи звука на киноплёнку. Этот способ основан на изменении яркости или ширины светового луча, направленного на движущуюся киноплёнку, в зависимости от изменения звуковых колебаний. Таким образом, звук оказывается «сфотографированным». После соответствующей обработки на киноплёнке образуется звуковая дорожка (фотографическая фонограмма), прозрачность или ширина которой зависит от характера изменения записываемого звука. Такого рода документы с оптической записью звука стали называть тонфильмами. Наибольшее распространение звукозапись на киноплёнке получила в 1930-е гг. В отечественных архивах хранится свыше 1000 тонфильмов. Однако в 1950-е гг. этот способ, применявшийся в профессиональном кинематографе, уступил своё место более качественной магнитной записи'.

В процессе кинодокументирования, т. е. кинематографическим способом, создаются изобразительные или аудиовизуальные документы, получившие название кинодокументы. Они имеют сложную структуру и состоят из кадров, планов (последовательно расположенных кадров, снятых с одной точки), а также звуковой составляющей, т. е. органически сочетают в себе изобразительные, текстовые, музыкальные и шумовые компоненты².

В кинодокументах находят  широкое отражение самые различные события и факты реальной действительности. Не случайно на протяжении вот уже более чем столетия кинодокументы широко используются для фиксации информации в различных областях науки и техники, социально-экономической, политической, культурной жизни. Многие тысячи метров киноплёнки  в   жанре   кинохроники,   кинопублицистики   стали' своеобразной летописью отечественной и мировой истории.

В последние десятилетия  кинодокументирование уступило свои позиции магнитной и цифровой видеозаписи, однако не прекратило своего -существования. В частности, некоторые кинорежиссёры по-прежнему предпочитают снимать отдельные свои фильмы традиционным кинематографическим способом.

Кинофотофонодокументы - современные  документальные системы: их особенности  как исторических источников и классификация

Рассмотрение кино-, фото- и в определенной степени фонодокументов прежде всего как исторически сложившегося еще в середине 1920-х годов единого комплекса документов в принципе никто из специалистов не оспаривает. В основе своей все сохраняется до сих гор. Сходство этих документов, каждый из которых, несомненно,

выполняет функцию самостоятельного вида исторического источника, объясняется наличием сближающих их особенностей в технике и технологии создания (их возникновение как продукта науки и техники было связано с открытиями в химии, оптике, механике, акустике и т. д.), значительным сходством носителей информации (наиболее распространенный материал для изготовления КФФД - пленка светочувствительная, магнитная и др.)> применением в процессе кинофото-фонодокументирования в большинстве случаев фотографического (оптического) и других способов фиксации (кодирования) информации, организацией хранения и использования КФФД.

Существенное значение имеет и то, что КФФД, выступая в качестве единого комплекса исторических источников, располагают высокими информативными свойствами (информация передается посредством изображений и звуков). Это позволяет им точно и достаточно полно передавать и воспроизводить изобразительную, звуковую и изобразительно-звуковую стороны отображаемого факта или явления с сохранением историзма обстановки, в которой происходило конкретное событие. Обращая внимание на первостепенное значение содержания КФФД, важно иметь в виду также и эмоциональную насыщенность того, что исследователь, зритель, слушатель видит на фотоснимке, экране или воспринимает в звуке. Кроме того, необходимо учитывать, что в КФФД событие фиксируется именно в момент его совершения. Речь идет о своего рода феномене в источниковедческой практике, когда момент съемки или записи события (дата, место) в основном совпадают с самим событием, что и составляет важнейшую особенность КФФД. Именно благодаря такому оригинальному свойству КФФД появляется возможность посредством заключенной в них информации восстановить колорит эпохи, вид городов, облик, настроение и жесты людей, их голоса, интонации, мимику и т. д.

Технический прогресс привел к тому, что КФФД, будучи памятниками истории и культуры, стали выступать в качестве массовых исторических источников в смысле широты применения кинофотофонодокументирования, массового и многократного тиражирования, их доступности². Следует еще добавить широкий охват событий, явлений и фактов действительности, находящих отражение в КФФД, которые до их появления вообще не поддавались адекватному воспроизведению.

Говоря о ФД, прежде всего обратим внимание на неоднозначное употребление в литературе этого понятия⁶. ФД фиксирует лишь единственное мгновенье снимаемого объекта, нередко регистрируя мельчайшие детали происходящего процесса, и поэтому он может быть в какой-то мере приравнен к одному кинокадру (точнее, кадрику). Основываясь на данном исходном моменте, характеризующем сугубо техническую особенность ФД как одного из средств запечатления действительности посредством фототехники, попытаемся сформулировать наиболее важные их специфические черты:

способность мгновенно  запечатлеть на пленочном или  другом носителе информации некоторые  факты реальной действительности (что  очень важно, учитывая преходящий характер жизненных явлений). Отдельный фотокадр в этом случае выступает технической репродукцией действительности;

способность «остановить  мгновенье» в определенной мере ограничивает возможности познания того, что оставлено за пределами фотокадра. Вместе с тем это свойство вызывает потребность серьезного, глубокого размышления над данным явлением;

наличие вполне определенных границ фотокадра, основные компоненты которого находятся в пределах изображенного в ФД. Это особенно надо учитывать при анализе содержания ФД;

фотогенетичность, характерная  для фотодокументов, позволяет запечатлеть одно мгновенье события, явления или факта с присущим им ритмом, реальным движением, пульсом реальной жизни, что производит впечатление «схваченного на лету»;

возможность посредством  информации, заключенной в фотодокументе, не только образно представить событие, но и осмыслить его, учитывая своеобразие передачи движения в фотографии, ее композиционную, пространственно-временную целостность, различные приемы съемки;

разнообразие информации, заключенной  в фотодокументе, создает условия для интегрированного представления о действительности, причем данный процесс осуществляется в наиболее активной для восприятия форме;

широкая доступность, возможность  применения процессов фотодокументирования в различных целях;

возможность использования  технических средств, способствующих искажению содержания фотоизображения и приводящих в результате к фальсификации, событий или фактов, отраженных в ФД (ретушь, фотомонтаж, инсценировка и др.);

взаимосвязь эстетической и познавательной ценностей ФД, проявляющаяся в способности фотографического изображения запечатлевать картины действительности, имеющие изначально присущую им эстетическую ценность⁷.

По сравнению с фотодокументами  КД более сложный, точнее комплексный, исторический источник как в отношении специфики вообще, так и в отношении структуры в частности. КД способны отразить событие не только наглядно и образно (как фотография и другие изобразительные источники), но и в движении, близком к естественному, происходящему в реальной жизни, что подтверждает специфику только кино. На важность этой черты КД для исторической науки обратил внимание академик Б.Д. Греков.

При съемке окружающей действительности кинематографист имеет возможность использовать (в отличие, например, от фотографии) более разнообразный спектр выразительных средств, что позволяет говорить о том, что кино в большей мере, чем другие изобразительные документы, предназначено для глубокого изучения исторических событий, явлений и фактов. Анализ этого процесса органически связан с наличием у КД таких уникальных специфических элементов, как монтаж и звуковое оформление.

Монтаж - творческий процесс, и роль его очевидна. Он обычно состоит из нескольких этапов: выбора (в соответствии с заданием киноучреждения и авторским замыслом) объектов, точек, ракурсов съемки; просмотра отснятого материала на экране с целью отобрать нужные для фильма кинокадры; композиционного оформления отобранных кадров и планов. Таким образом, монтаж является главным атрибутом кино и служит преимущественно «для установления осмысленной последовательности кадров»¹². С появлением звукового кино органичным элементом кинопроизведений становится фонограмма, значительно расширившая информационный потенциал КД, придав ему аудиовизуальный характер.

Исходя из вышеизложенного, под  кинодокументом следует понимать как изобразительный (немое кино), так и изобразительно-звуковой (звуковое кино, видеозвукозапись) документ, фиксирующий посредством кинематографической и телевизионной техники события, явления и факты реальной действительности в виде последовательно расположенных их изображений, а также звуковую информацию о тех же событиях, явлениях и фактах в виде речи, музыки, шумов¹³.

ФоД в отличие от кино- и фотодокументов, которые предоставляют в распоряжение исследователей наглядные, зримые образы, воздействуют на сферу воображения и способность человеческого мозга мысленно воссоздавать зримые образы действительности (сравни утверждения психологов и языковедов об объективном существовании «внутренней речи», благодаря чему в мозгу читающего, слушающего или пишущего рождаются мысленные образы, помогающие глубже понять письменный или звучащий текст). Передача содержащейся в ФоД информации осуществляется исключительно в звуковой форме. В результате сочетания в ФоД трех основных компонентов (речи, музыки, шумов) и четвертого, обеспечивающего паузу в контексте определенной акустической обстановки, исследователи получают разнообразную по характеру и содержанию информацию. В этом и состоит основная ценность ФоД как исторических источников.

Первая группа признаков непосредственно обусловлена особенностями четырех систем записи звуковой информации (механической, оптико-фотографической, магнитной и цифровой), обладающих способностью (особенно две последние) закреплять на материальном носителе информации многозвучие реальной жизни. Следует также учитывать различную степень емкости информации, объясняемой особенностями носителя информации. Здесь взаимосвязь между носителем и информативностью документов очевидна.

Вторая группа специфических  черт ФоД определяется особенностями процесса фонодокументирования, а также техническими и художественными качествами записи звуковой информации. При характеристике признаков данной группы необходимо иметь в виду, что для ФоД характерно восприятие как прямой информации, идущей непосредственно от объекта записи, так и отраженной. Соотношение прямой и отраженной информации, фиксируемой в ФоД, постоянно изменяется, что объясняется акустической обстановкой. Исходя из этого, можно говорить в более широком плане о понятии акустической атмосферы, предопределяющей во многом информативность, смысловую и эмоциональную глубину, художественно-выразительные качества, характер и значимость фон о док у мен то в.

Самостоятельной следует  назвать группу признаков, помогающих установить степень важности интонации в регистре записанной на пленку речи (голосовые данные говорящего, дикция, тембр голоса и ДР-). Как известно, интонация раскрывает смысл содержательной стороны речи, делает ее убедительной, многозначной и доступной. Изучение этих признаков при работе с ФоД носит многоаспектный характер. С внешней точки зрения исследователи четко определяют эмоциональный уровень интонации (живая, приподнятая и т. д.). С другой стороны, перед исследователями открывается внутренний мир говорящего, выражающийся в его психологическом и эмоциональном настрое, который влияет на тембр речи, изменение высоты и силы голоса и др., а также контакте со слушателем. Принимая во внимание эти факторы, следует отметить существенное различие в восприятии звуковой речевой информации в реальной жизни и посредством прослушивания фонограммы.

Следующая группа признаков свидетельствует  о назначении И особенностях монтажа при подготовке радиопередач и других видов ФоД. Как и в работе с КД, монтажное мышление с различной степенью интенсивности и творческого проявления присуще радиожурналистике, начиная с организации передач до их завершения. В процессе прослушивания материала осуществляется осмысленный отбор наиболее важных по содержанию и ярких в эмоциональном отношении документов. Отображенный массив составляет ядро будущей передачи. Авторское вмешательство в интерпретацию материала очевидно и выражается в некотором, а иногда существенном изменении порядка мыслей или порядка слов, редактировании и правке письменного текста, определении меры гармонии шумов, музыки, речи в окончательной структуре произведения¹⁴.