Международная охрана авторских прав

     - право на опубликование произведения;

     - право на использование произведения (право осуществлять или разрешать:  его воспроизведение любыми способами  - в печати, путём публичного исполнения, передачи в эфир, в видео- и  звукозаписи, по кабельному телевиденью,  с помощью спутников, иных технических  средств; перевод, переработку  произведения; распространение экземпляров  воспроизведенного произведения; реализацию  архитектурного и дизайнерского  проекта и т. п.);

     - право на вознаграждение за  разрешение использовать и использование  произведения.

     Автор может передать право на использование  своего произведения, как на территории своего государства, так и за рубежом  любым гражданам и юридическим  лицам, в том числе и иностранным.

     3. Авторское право на произведение, созданное совместным творческим  трудом двух или более граждан,  принадлежит соавторам совместно,  независимо от того, образует  ли такое произведение одно  неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет также самостоятельное значение.

     Взаимоотношения соавторов могут определяться договором  между ними. Каждый из соавторов  сохраняет авторское право на созданную им часть произведения, имеющею самостоятельное значение, и вправе использовать такую часть  произведения по своему усмотрению.

     4. Составители сборников произведений, которые представляют собой по  подбору и расположению материалов  результат творческого труда,  пользуются авторским правом  на сборник при условии соблюдения  прав авторов каждого из произведений, включённых в сборник.

     Авторы  произведений, включённых в сборник, сохраняют авторское право каждый на свое произведение и могут использовать свои произведения независимо от сборника в целом.

     Организации, выпускающие в свет энциклопедии, энциклопедические словари, газеты, журналы, периодические и продолжаемые сборники научных трудов и другие периодические издания, пользуются правом на использование издания  в целом, если иное не установлено  в договорах с авторами, произведения которых включены в такое издание.

     5. Авторы кино, теле и видеофильма  по авторским договорам передают  право на использование фильма  его изготовителю в пределах, предусмотренных договором.

     Авторы  произведений, использованных в фильме, сохраняют авторское право каждый на свое произведение, передают изготовителю право на его использование и  могут использовать произведение независимо от фильма в целом.

     6. К наследникам автора переходит  право охраны неприкосновенности  произведения, право осуществлять  или разрешать его опубликование  или использование, а также право на получение вознаграждения за разрешения использовать или использование произведения.

     К иным правопреемникам автора, в том  числе юридическим лицам может  переходить только право на использование  произведения

     Обладатели  смежных прав также обладают рядом  прав.

     1. Исполнителям - артистам, режиссерам - постановщикам и дирижерам принадлежит  право на имя, право на защиту  постановки и исполнения искажения,  право осуществлять или разрешать  использование постановки и исполнения  и право на вознаграждение. Запись  исполнения, трансляция, запись исполнения  и иное использование могут  производиться только с согласия  исполнителя.

     2. Лицу, создавшему звуко- и видеозапись,  принадлежит право осуществлять  или разрешать её воспроизведение.  Использование звуко- и видеозаписи  допускается только с разрешения  этого лица или его правопреемника (правообладателя).

     Право на звуко и видеозапись включает право её воспроизведения любыми способами, право её публичного распространения, в том числе передаче за границу, а также право, а защиту от импорта  и распространения экземпляров  записи без разрешения правообладателя. Если право собственности на экземпляр  звуко или видеозаписи принадлежит  не её создателю, исключительное право  коммерческого проката сохраняется  за лицом, создавшим звуко или  видеозапись.

     3. Организациям эфирного вещания  принадлежит право разрешать  другим организациям ретрансляцию, запись и воспроизведения их  передач. Организациям публичного  вещания принадлежит также право  разрешать публичное воспроизведение  телевизионных передач, если оно  производится за плату в местах, доступных неопределенному кругу  лиц.

     4. Создатели звукозаписей и видеозаписей, организации эфирного вещания  осуществляют свои права в  пределах прав, полученных по  договору с автором и исполнителем, а организации эфирного вещания  - также без ущерба правам создателей  звукозаписи.

     Исполнители осуществляют свои права с соблюдением  прав авторов исполняемых ими  произведений. 

 

      Глава 3 “Участие Российской Федерации  в Международной охране авторских  прав” 

     3.1 Краткая история развития охраны  авторского права в России 

     Хотя  первыми законодательными актами в  области охраны авторских прав в  России были цензурный устав и  положение о правах сочинителя 1828г., вопросы международной охраны русских  изданий возникали на практике и  в предшествовавший период, когда  охрана прав в этой области основывалась на системе привилегий, предоставляемых  государством отдельным типографиям  на выпуск книг.

     Первый  известный случай подобного рода был связан с деятельностью типографии Академии Наук в 1732г., у Академии появился иностранный конкурент, который  стал ввозить в Россию книги, перепечатанные с изданий академической типографии. По просьбе Академии императрица  Анна Иоановна издала 26 октября 1732 года специальный указ, в котором запретила  ввоз в Россию подобных книг.

     Интересно заметить, что в переписке великого русского поэта А.С. Пушкина, имя  которого связано с созданием  первого российского закона в  области авторского права, можно  найти высказывания, касающиеся непосредственно  международной охраны авторских  прав. В декабре 1836г. Французский  посланник в России А.Г. Берант обратился  к А.С. Пушкину с письмом, в котором  просил сообщить различные сведенья об охране литературной собственности  в России, в частности в отношении  того распространяется ли действие соответствующих  законов на другие страны. 

     3.2 Международное участие РФ в  области защиты авторских прав 

     Первой  литературной конвенцией, заключённой  Россией с иностранными государствами, были конвенции с Францией “О литературной и художественной собственности” 25марта-6 апреля 1861г. Аналогичная конвенция  была заключена с Бельгией. На практике значение этих конвенций было невелико и они практически не применялись.

     В связи с истечением срока действия конвенции Франции и заключением  в 1886г. Бернской конвенции широко обсуждали  в печати конца 80х начала 90х годов XIX в. вопрос о возможном участии  России в Бернском союзе.

     Одновременно  с этим, представители издателей  и книготорговцев, заинтересованных в сохранении полной свободы переводов, принимали различные меры против участия России в каких-либо конвенциях. Но всё-таки Россия заключила ряд  соглашений со странами Европы об охране авторских прав. Это были: Конвенция  с Францией 10.4.1912 (была заключена  сроком на 3 года), с Германией 1.8.1913 (на 5 лет), с Бельгией (1915) и Данией (1915). Все эти договоры прекратили своё действие вследствие истечения срока  и аннулирования советским государством такого рода международных договоров, заключённых царским правительством.

     Интересно заметить, что СССР, при всей своей  нелюбви к капиталистическому западу не допускал со своей стороны грубых нарушений прав находящихся под  охраной международного авторского права. Долгое время в СССР на практике не признавали внутреннее авторское  право как самостоятельный институт гражданского права способный реально  регулировать отношения по поводу создания произведений науки, литературы и искусства. Считалось, что “Социалистическое  авторское право, исходя из принципа сочетания личных и общественных интересов, обеспечивает моральное  и материальное стимулирование творческих работников к созданию общественно полезных произведений и распространения в массах научных и культурных ценностей”

     Дело  в том, что в то время практически  не применялась практика улаживания споров связанных с вопросами  авторства в суде, а тем более  выплат каких-либо компенсаций за нарушения  прав авторов. Это не говорит о  том, что такого рода нарушений просто не происходило, но если такие нарушения  и рассматривались, то это происходило  в порядке рассмотрения на заседаниях соответствующих организаций, таких  как союз композиторов, союз писателей  и т.д. Как правило, ответственность  в таких случаях была чисто  дисциплинарно - общественной. Ученые, которые работали в этой отрасли, в первую очередь, занимались вопросами  регистрации авторства и связанных  с ней вопросами (сроки, ставки вознаграждения, порядки оформления и др.).

     Не  смотря на всё это, Советское государство  понимало, что вопросы авторства  зачастую выходят далеко за границы  одного государства. В Москве было образованно  целое ведомство, занимавшееся тем, что контролировало порядок использования  произведений советских авторов  за рубежом. Эти произведения приносили  не плохой доход стране, зачастую оставляя непосредственных авторов без достойного вознаграждения (хотя иногда случалось  и иное). Практически во всех цивилизованных странах автор полностью получал  сумму вознаграждения, а затем  платил с неё налоги своему государству. В СССР было всё наоборот, государство  полностью получало всю сумму, а  затем уже решало, стоит ли вознаграждать  автора или нет. Я не хочу сказать, что авторы оставались без внимания, некоторые из них получали даже государственные  премии (Сталинская, Ленинская и  др.), что тем временам сулило настоящее  благосостояние (и не только материальное), но, к сожалению, так случалось  далеко не всегда.

     Права зарубежных авторов в то время  в нашей стране практически не нарушались. После войны в кинотеатрах  появилось множество иностранных  фильмов, их прокат приносил хороший  доход в казну (сравнимый, разве  что, с доходом от ликероводочной индустрии), все эти фильмы приобретались  только на законных основаниях (закупки, ленд-лизу, обмену и т.д.). Что касалось зарубежных литературных произведений, то работы современников практически  не печатались, а если и печатались, то это, как правило, были работы дружественных  советскому режиму авторов, которых  Союз умел благодарить за их работу (зачастую в большем размере, чем  это требовалось). Всесоюзная фирма  звукозаписи “Мелодия” огромными  тиражами выпускала лицензионные грампластинки  зарубежных исполнителей, не забывая  при этом исправно платить обладателям  прав на авторство.

     Однако, несмотря на всё это, Союз не спешил, присоединятся к международным  конвенциям по охране авторских прав.

     Что касается Бернского договора, то Россия присоединилась к нему лишь спустя почти сто лет после его  первого опубликования, в ноябре 1993 года. 

 

      Заключение 

     В заключении хотелось бы отметить, что  система международной охраны авторского права в основе своей строится на праве внутригосударственном. Бернская, Всемирная и Римская конвенции  построены по принципу национального  регулирования с гарантированием  обязательного минимума охраны. Несмотря на присоединение к Бернской конвенции  в России, продолжается рост нарушений  в области авторских прав, 09.07.1993 году был принят Закон РФ “Об  охране авторских и смежных прав”, но и это не смогло повлиять на бедственное  положение охраны авторских прав в нашей стране.

     На  сегодня в нашей стране существует достаточно крепкая законодательная  база для реальной охраны и регулирования  вопросов в сфере авторства. Но, к  сожалению, эти законы не подкреплены  реальными действиями со стороны  государства, наше государство просто закрывает глаза на тот беспредел, по причине которого от нашей страны отворачиваются многие перспективные  иностранные партнёры.

     Большая роль в регулировании вопросов охраны, на мой взгляд, должна отводится  органам МВД, особенно в связи  с тем, что с января 1996 года, в  уголовном законе появился новый  состав преступления (ст.146 УК РФ “Нарушение авторских и смежных прав”). Во многих странах мира, в органах  полиции и прокуратуры существуют специальные отделы, которые занимаются только вопросами охраны интеллектуальной собственности. Государство не должно упускать те огромные суммы денег, которое  оно недополучает в виде налогов, из-за нарушений в области охраны авторских и смежных прав. 

 

     

Список  использованных источников 

1. Нормативные акты

 

1.1.  Конституция Российской Федерации (принята всенародным голосованием 12.12.1993) (с учетом поправок, внесенных Законами РФ о поправках к Конституции РФ от 30.12.2008 N 6-ФКЗ, от 30.12.2008 N 7-ФКЗ) // "Собрание законодательства РФ", 26.01.2009, N 4, ст. 445.

1.2. Гражданский кодекс Российской Федерации (часть первая) от 30.11.1994 N 51-ФЗ (ред. от 30.11.2011) // "Собрание законодательства РФ", 05.12.1994, N 32, ст. 3301.