Творчество Федора Степановича Рокотова

Контрастно образу расцветающей юности, воплощенному в «Портрете  неизвестной в розовом  платье», звучит портрет А. Ю. Квашниной-Самариной (родной сестры бабушки А. С. Пушкина). Ее изображение не похоже на портреты пожилых дам, созданных другими  мастерами XVIII века. В отличие от немецкого художника Балтазара Деннера, хорошо известного в России своими портретами стариков и старушек, в которых он педантично выписывал старческие лица с сухой кожей, помутневшими глазами и провалившимися ртами, Рокотов предельно деликатен. Он не фиксирует внимание на физических признаках старения. На лице Квашниной-Самариной едва намечены легкие морщинки у рта и «лучики» у глаз, переданные пастозными красками.  Старший современник художника А. П. Антропов, изображая колоритных дам елизаветинского двора, согласно моде ярко нарумяненных и густо набеленных, сосредоточивал свое внимание на их статичном внешнем облике и отдельных чертах характера. Рокотова же привлекает обаяние целостного духовного мира пожилого человека. В спокойном и мудром взгляде Квашниной-Самариной читается большой жизненный путь, наполненный радостями и разочарованиями, потерями и приобретениями. Черты достоинства и благородства переданы через композицию, освещение, свет. Портрет залит ровным золотистым светом, придающим облику изображенной особую теплоту. Изысканны сочетания черного и белого цветов в одежде.

 

3.Забытый художник и его особенность.

В камерных рокотовских портретах  запечатлены, неповторимы черты просвещенных людей его времени, их внутренний мир, их сущность. Художник был знаком со многими видными деятелями науки и культуры: ученым-энциклопедистом М. В. Ломоносовым, гравером Е. П. Чемесовым, архитектором В. И. Баженовым, ему позировали «театра русского отец» А. П. Сумароков и поэт-сатирик В. И. Майков. Рокотов сумел воплотить идеал человека, сложившийся в передовой общественной среде и привлекающий своей духовной содержательностью. Открывая новые грани человеческих переживаний, творчество Рокотова в какой то степени предвосхищало поиски мастеров последующего поколения, художников романтического направления.

Портреты его кисти  вместе с портретами, созданными И. Никитиным, Антроповым, И. Аргуновым, Левицким и Боровиковским, принадлежат к  лучшим достижениям русской живописи XVIII века. Государственная Третьяковская галерея по праву гордится коллекцией произведений Рокотова, отличающейся высоким качеством и полнотой. Свыше тридцати полотен замечательного мастера представлены в экспозиции и фондах музея. Павлу Михайловичу Третьякову удалось приобрести в 1892 году только один портрет малоизвестного тогда «туманного» художника, «Портрет А. М. Римского-Корсакова». В 1907 году, после смерти выдающегося собирателя, Совет галереи приобрел один из шедевров Рокотова - «Портрет поэта В. И. Майкова». Фактически на этом исчерпывался список дореволюционных поступлений. Многие рокотовские портреты украшали интерьеры дворцов и общественных знаний, хранились у владельцев родовых поместий и были недоступны большому кругу зрителей.

После Великой Октябрьской  революции в галерею устремился широкий поток произведений искусства  и среди них портреты кисти  Рокотова. Уже в 1917 году из частных  московских собраний пришли великолепные по колориту «Портрет неизвестной в  розовом платье» и «Портрет В. Е. Новосильцовой» (считавшийся в  то время портретом неизвестной), а в 1919 году - парные портреты дипломата  А. М. Обрескова и его жены.

Основная же часть коллекции  сформировалась в 1920-е годы, в связи  с подготовкой первой монографической  выставки Рокотова, открывшейся в  мае 1932 года в залах Третьяковской  галереи. В это время ряд картин художника был передан сюда из других музеев (один из вариантов портрета Петра III,  портреты опекунов Воспитательного дома П.И. Вырубова и И. Н. Тютчева).

Большую роль в систематизации изучения художественного наследия портретиста сыграла юбилейная  выставка 1960 года. В ходе ее подготовки научными сотрудниками Третьяковской  галереи и Русского музея был  составлен обширный каталог, включивший сто восемнадцать произведений. Выставка имела огромный успех. После нее  в Третьяковскую галерею поступило  несколько портретов Рокотова, исполненных  в поздний период творчества. С  тех пор, в течение почти двадцати лет галерея не покупала ставших  большой редкостью произведений мастера. И лишь в 1938 году коллекция  картин художника вновь пополнилась  «Портретом неизвестной в белом  платье», написанным в пору расцвета его творчества, в начале 1790-х  годов.

Благодаря выставкам и  искусствоведческим исследованиям  художественное наследие Рокотова изучено  достаточно основательно. Биография  же замечательного портретиста и  его творческий путь по-прежнему полны  неясностей. Живописцы последующих  веков оставили заметки и дневники, письма и деловые бумаги. О них  написали воспоминания близкие люди. Современная им художественная критика  раскрывает их мир, знакомит с творческим методом. О Рокотове известны лишь скудные  биографические факты, почерпнутые  из его академических «репортов», нескольких документальных свидетельств, и из письма  к нему поэта Н. Е. Струйского.

 

На протяжении всей своей  жизни Рокотов писал исключительно  портреты представителей дворянского  сословия: от императора до провинциальной помещицы. В эту эпоху именно дворянство было носителем культуры, просвещения  и образования. Однако на первый план художник выдвигал такие свойства личности, которые имели общечеловеческую ценность. В своих лучших произведениях  художник творил «живописный миф». Он создавал возвышенно идеальные образы и отметал все частное и  ненужное. Кроме того, он нигде не придавал своим образам полной ясности  портретной характеристики. Поэтически обобщая черты моделей, он приподнимал  человека, делал его лучше и  чище. Потому так притягательны «загадочные» и вдохновенные лица на полотнах Ф. С. Рокотова.

В портретном искусстве мастер стремился отыскать идеал красоты, не пытаясь его героизировать  или приблизить к некому абстрактному эталону. В этом заключалось большое  преимущество его творческих исканий: поиски эстетической связи с живой  реальностью уберегли мастера и  от театральности барокко, и от классицистической  выспренности.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение.

В свое работе я выяснила то, что созданный Рокотовым тип портрета — камерный интимный портрет — составляет целую эпоху в русской портретной живописи. Художник обладал редким даром, позволяющим мастерски передавать внутренний мир человека, его трепетность и теплоту. Его модели как бы выступают из мерцающего сумрака, черты лица слегка размыты, словно окутаны дымкой. Полотнам мастера присуще богатство оттенков тона, изысканные цветовые сочетания. Мягкие, приглушенные тона создают атмосферу интимности: в его портретах нет ничего показного, внешне эффектного. Художника привлекает внутренняя красота человека. По словам одного из современников, Рокотов с удивительным мастерством умел передавать не только “вид лица”, но и “нежность сердца”.

     Эти черты рокотовского творчества наиболее цельно проявились в женских портретах, занимавших особое место в искусстве XVIII века. В пору своего творческого расцвета живописец создает галерею прекрасных женских образов: А. П. Струйской, Е. Новосильцевой.

    И все же, несмотря  на индивидуальность, в женских  образах Рокотова есть нечто  общее — это сложный духовный  мир, богатство и красота внутренней  жизни, возвышенный строй человеческих  чувств. Раскрывая сокровенное в  человеческой душе, художник всегда  что-то оставляет недосказанным.  Это придает рокотовским портретам  очарование тайны, особую поэтичность.

Подводя итог всему вышесказанному, отмечу несомненный вклад Рокотова в развитие русской портретной живописи, его своеобразие и особенность, которая выразилась в его последователях. Портреты мастера и сегодня остаются востребованными и интересными - они передают дух эпохи давно ушедшего столетия. Федор Степанович Рокотов воистину является не только символом восемнадцатого века, но и величайшим русским художником.

 

Список использованной литературы

1.Буганов, В. И., Зырянов, П. Н. История России, конец XVII-XIX в.: Учеб. для 10 кл. общеобразоват. учреждений/ Под ред. А. Н. Сахарова.-6-е изд.-М.: Просвещение, 2000.-303с.

2.Кузьминский, К. Ф. С. Рокотов и Д. Г. Левицкий и развитие русской портретной живописи/К. Кузьминский.-М.:[б. и], [б. г].-81с.

3.Ф.Рокотов:[Альбом]/Авт.сост.Л.А.Маркина.-М.:Изобразит.искусство,1986.-48с.

¹ Буганов В.И., Зырянов П.Н.История России конец XVII-XIX век. М.,2000.С.4

² Ф.Рокотов. Л. А.Маркина. М. ,1986.С.8