Документальное кино

Рассматриваемый в широком  смысле он выступает регулятором  взаимоотношения художника и  публики, выполняя синхронно ряд  социальных функций:

информационную,

посредническую,

ценообразующую,

стимулирующую,

регулирующую,

социокультурную. 

 

Одним из способов продвижения документального фильма являеться прокат 

 

Кинопрока́т -- массовый показ фильмов в сети кинотеатров. Тот же термин используется и для обозначения системы кинотеатров.

Распространение кино в  большинстве стран, в том числе  и в России, начиналось с кинопроката, демонстрировавшего фильмы, сделанные  в других странах. Очень быстро в  дополнение к переоборудованным театрам и кафе стали открываться специализированные кинотеатры, образовались киносети. В этой области лидировали США, где уже к 1908 году появилось 3000 кинотеатров (англ. nickelodeon, от слов англ. nickel (пятицентовая монета) и «одеон» (греческий театр). Этому быстрое становление кинопрокатной сети привело к развитию американской киноиндустрии и созданию Голливуда в конце 1910-х годов.

Проблемы проката в  документального кино -- частный случай трудностей с прокатом сложного артхаусного кино, на которое в нашей стране зрителя привлечь непросто. Собственно, сборы документальных фильмов сопоставимы со сборами артхауса.

Существенной проблемой  является пиратство -- в случае с документальным кино зрители не ждут визуальных потрясений, поэтому у них нет стимула идти в кино -- достаточно скачать фильм в сети Впрочем, Александр Расторгуев, наоборот, уверен, что на сегодняшний день пиратство -- это своеобразный «самиздат» и альтернативный прокату способ, которым можно донести фильмы до зрителя.

По чисто экономическим  причинам дистрибьюторам невыгодно  прокатывать неформатное российское кино, но выходом из ситуации может  стать так называемый самокат 

Даже достойные для  проката фильмы часто неправильно  позиционируются -- в том числе, для  кинотеатров Российское документальное кино дискредитировано -- перед кинотеатрами и зрителями. В результате кинотеатры боятся брать документальные фильмы

Государство и дистрибьюторы  должны консолидировать усилия, чтобы  справиться с предубеждением кинотеатров  против документального кино, которые безусловно имеют на него

Что касается государственной  помощи, то государство, во-первых, должно занимать более активную позицию  в борьбе с пиратством, во-вторых, может давать субсидии дистрибьюторам

Возможно, государству  стоило бы создать специальные центры/кинотеатры для показа документального кино, чтобы ему не приходилось конкурировать в кинотеатрах с Вероятно, к прокату документального кино требуется принципиально иной. Это, скорее всего, должен быть более длительный прокат Или, например, можно собирать зрителей на каждый конкретный сеанс Требуются новые идеи по продвижению и лоббированию документального кино

Нужно проанализировать успешные кейсы проката документального  кино, чтобы на этот опыт опираться  в будущем.

Государственная система «Московское кино» и правительство Москвы в лице заместителя руководителя Департамента культуры города Евгении Шерменевой обещали поддерживать прокат сложно кино и даже покупать права  на показы некоторых .В 2013 году Центр документального кино откроет в Москве кинотеатр документального кино, в котором в ежедневном режиме будут показываться документальные ленты (Софья Гудкова). 

 

Кинопрокат испытал  три периода потенциально массового  оттока зрителей из кинотеатров:

широкое распространение  телевидения (1950-е годы в США);

появление потребительской  видеозаписи (рубеж 1970--1980-х годов);

распространение технологии просмотра фильмов через интернет (начало XXI века).

Кинопрокат борется  с тенденцией индивидуального просмотра, совершенствуя кинотеатры и улучшая технологию. Заметным событием стало появление многозальных кинотеатров.

Однако, уже в середине 1980-х годов доходы кинематографических  компаний от продажи видеокассет в США превзошли кассовые сборы в американских кинотеатрах.

Кинофестивали  

 

«Посла́ние к челове́ку» -- ежегодный конкурсный международный кинофестиваль документальных, короткометражных игровых и анимационных и экспериментальных фильмов, проходящий в Санкт-Петербурге, Россия с 1989 года. Образовался в результате преобразования документальной секции Московского Международного кинофестиваля в отдельный Ленинградский международный фестиваль документальных фильмов. Считается, что унаследовал от ММКФ категорию «А».

Аккредитован Международной Федерацией Ассоциаций Кинопродюсеров FIAPF (Франция).

Название фестиваля  «Послание к человеку» отсылает к универсальным библейским гуманистическим  ценностям.

В первом Регламенте фестиваля  значилось: «Государственный комитет  СССР по кинематографии, Государственный комитет СССР по радиовещанию и телевидению и Союз кинематографистов СССР организуют Ленинградский международный кинофестиваль неигрового кино «Послание к человеку»… с целью способствовать контактам и обмену идеями между кинематографистами разных стран, разрабатывающими в своем творчестве темы добра, социальной справедливости и мира».

Фестиваль «Послание  к человеку» отдает приоритет  фильмам, в которых гуманистическая  идея выражена подлинно кинематографическим  языком. 

 

Кинофестива́ль -- фестиваль произведений киноискусства. Кинофестиваль обычно сопровождается публичным показом многих фильмов и приездом их авторов. В ходе большинства фестивалей проводится конкурс фильмов, по результатам которого вручаются призы (гран-при, приз зрительских симпатий и прочие). Результаты конкурса обычно оценивает экспертное жюри -- реже проводится голосование экспертов.  

 

«Небо под сердцем» -- фильм-концерт группы ДДТ, снятый в 2012 году. Фильм содержит запись премьерного концерта программы «Иначе», а также раскрывает все этапы подготовки этого шоу.

В России картина вышла  в прокат 5 апреля 2012 года. Дистрибьютором выступил лидер арт-хаусного кино в России «Кино без границ». Особенность картины заключается в том, что во-первых, это первый опыт многокамерной киносъёмки концерта в России, во-вторых, это первый прецедент выхода в кинопрокат российского документального фильма, производство которого осуществлялось без привлечения финансовой поддержки государства. Продюсером ленты выступил Юрий Бурак.  
Фестивали и премии

1. Независимая музыкальная премия "Степной волк" 2012 - номинация "лучший музыкальный фильм".

2. X Московский Фестиваль  отечественного кино "Московская  премьера" - участник программы  "Оккупай.Док". 

 

 

 

Свободная мысль» -- документальная программа, проводимая в рамках Московского Международного кинофестиваля (ММКФ) с 2006 года.

Кураторы программы -- лауреат премий «Ника», «Золотой Орёл», «Тэфи» и «Эмми» режиссёр Сергей Мирошниченко, а также продюсер и кинокритик Григорий Либергал.

Учитывая заинтересованность критики и аудитории к неигровому кино, авторы программы создали уникальный формат «Свободной мысли», включающий в себя недоступные российскому  зрителю шедевры мирового документального  кинематографа. Показы программы «Свободная мысль» в рамках ММКФ способствуют возвращению массового зрителя в кинотеатры на просмотры неигровых картин, а также развитию проката документального кино на телевидении.

Стоит отметить, что в  этом году создатели программы расширили и географию фестивалей, и к списку западных фестивалей класса «А» присоединились главные фестивальные киноплощадки Азии, усилив и обогатив «Свободную мысль». В программу вошли фильмы-победители японского фестиваля Ямагата (Yamagata IDFF) и Международного документального кинофестиваля в Гуанчьжоу (Китай).

В 2008 году были показаны 18 эксклюзивных полнометражных картин, которые были отмечены на наиболее престижных международных кинофорумах. Все 18 кинофильмов отражают разные стороны неигрового кинематографа: фильм-портрет; классические европейские ленты, снятые в жанре длительного наблюдения; социально и политически острые конфликты; динамичные эксперименты как признанных, так и молодых режиссёров.

В 2009 году программа шедевров мирового документального кино состоит из 21 картины. В сумме, авторы этих картин вместе «собрали» более 70 самых престижных призов и премий за период 2008--2009 гг. Также впервые в этом году в программу были включены короткометражные лидеры международных кинофестивалей. Кроме этого, небывалый интерес к документальному кино дал авторам и организаторам фестиваля возможность осуществлять повторные показы картин. Всего программу посетило более 7500 человек. 

 

 

  

 

 

  

 

 

  

 

 

  

 

 

  

 

 

  

 

 

  

 

 

  

 

 

  

 

 

  

 

 

  

 

 

  

 

Литература. 

 

1) Беляев И. И. Спектакль без актера: Заметки режиссера документальных телефильмов. М.: «Искусство», 1982

2) Герасимов С. А.  Воспитание кинорежиссера. М.: «Искусство», 1978

3) Джулай Л.Н. Документальный  иллюзион: Отечественный документализм  опыты социального творчества. 2-е изд. доп. и перераб. М. «Материк», 2005

4) Соува Дон Б. 125 запрещенных  фильмов: цензурная история мирового  кинематографа / Дон Б. Соува;  пер. с англ. И.Тарановой. Екатеринбург: «Ультра. Культура», 2008

5) . Ямпольский М. Видимый  мир. Очерки ранней кинофеноменологии. М.: Научно-исследовательский институт киноискусства, Центральный музей кино, Международная киношкола, 1993

6) Рабигер М. Режиссура  документального кино. Учебное пособие.  М., 1999

7) Прожико Г.С. Концепция  реальности в экранном документе.  М.: ВГИК, 2004

8) . Малькова Л.Ю. Современность  как история: Реализация мифа  в документальном кино. 2-е изд.  доп. и перераб. М.: «Материк», 2006  

 

Интернет источники:

http://www.cultinfo.ru/cultura/2006-04/pozicionirovanie.htm

http://artpragmatica.ru/hse/?uid=628

http://www.journal.60parallel.org/ru/journal/2003/4/16

http://bayhamdesmond.blogspot.com/2012/11/blog-post_2912.html

http://ru.wikipedia.org/wiki/