Любовная лирика Фета

ГОУ СПО

Педагогический  колледж им. Н.К. Калугина г.Оренбурга

 

 

 

                                  РЕФЕРАТ

         Любовная лирика

           А.А. Фета

 

                                     

 

                                   

                                                        Выполнила:

                                                        студентка 13 группы Матюшина С.С

  Проверила: 

                                                        преподаватель Тюльманкова Н.А

  

                   

 

 

                 2011

                                            

             

 

 

               Содержание:

 

           Введение………………………………………………………3

1.Творческий путь А.Фета…………………………………....5

2.Особенности лирики А.Фета……………………………..10

3. История трагической любви в жизни поэта……………...19

4. Тема любви в лирике А.Фета……………………………...25

5. «Поэзия Фета - сама природа, зеркально                                                                           глядящая через человеческую душу...»…………………………….31

6.Заключение…………………………………………………..37

7.Список литературы………………………………………….39

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                    Введение

 Афанасий Афанасьевич Фет (Шеншин) (1820-1892) – замечательный русский поэт, открывший совершенно новую страницу в истории русской поэзии. А.А Фет - утончённый лирик, наделенный исключительным чувством красоты и гениальным дарованием. Основное настроение поэзии Фета- настроение душевного подъема. Упоение природой, любовью, искусством, воспоминаниями, мечтами - главное эмоциональное содержание его стихотворений. Не сразу оценили его многие современники: насмешки, резкое неприятие, многочисленные пародии, отнюдь не безобидные, - вот шлейф литературного успеха Фета на протяжении всей жизни. Революционные демократы его не любили; им равно не нравились и его публицистические выступления, и его стихи. В поэзии его не было, правда, никакой политики, но именно это и раздражало сторонников полезного, гражданского искусства. Фет надолго стал символом свободного художника, равнодушного к больным современным проблемам. Высочайшим образом оценил поэта двадцатый век. Уже в самом начале века Фета называли "певцом молчания", «певцом неслышимого", новый читатель с упоением внимал фетовским строкам, что движутся "воздушной стопою", «едва произнесенные". "Вся мировая радость и сладость любви растворилась в утонченнейшую стихию и наполняет ароматными парами его страницы; вот почему от его стихотворений замирает сердце, “кружится голова”,- писал известный литературный критик К. Айхенвальд. Сегодня многие литературные критики сходятся во мнении, что А.Фет относился к поэтам-философам, в своём творчестве глубоко и самобытно осмысливающим жизнь. Поэзия Фета - одна из вершин русской лирики. Сейчас в этом вряд ли возможны сомнения. Но современники Фета оценивали его поэзию далеко не так высоко, как мы. Только один из них сказал о творческой силе Фета проникновенные слова, которые, наверное, многим тогда показались странными. Эти слова принадлежат величайшему поэту эпохи - Некрасову. Вот что он писал:

«Смело можем сказать, что человек, понимающий поэзию и охотно открывающий душу свою ее ощущениям, ни в одном русском авторе после Пушкина не почерпнет столько поэтического наслаждения, сколько доставит ему Фет. Из этого не следует, чтобы мы равняли Фета с Пушкиным; но мы положительно утверждаем, что Фет в доступной ему области поэзии такой, же господин, как Пушкин в своей, более обширной и многосторонней области».

Это было сказано в 1856 г. Позднее Некрасов так о поэзии Фета не написал бы и, можно думать, так ее уже не оценивал. Оценка поэзии Фета в литературном кругу, как мы увидим, резко менялась, но вне литературного круга Фет не был популярен на протяжении всего своего более чем полувекового творческого пути. В 1857 г., в пору апогея литературных успехов Фета, такой пропагандист его поэзии, как В. П. Боткин, писал: «Все журналы наши встретили книжку Фета сочувствием и похвалами, но, тем не менее, прислушиваясь к отзывам о ней публики не литературной, нельзя не заметить, что она как-то недоверчиво смотрит на эти похвалы: ей непонятно достоинство поэзии Фета. Словом, успех его, можно сказать, только литературный».

Но и в литературном кругу положение Фета резко изменилось в 60-е годы, в результате чего он оказался совсем оторванным от литературной жизни. Литературная карьера Фету совершенно не удалась, но это было лишь звено в цепи неудач и невзгод, преследовавших его с первых лет жизни. Уже самое рождение Фета произошло при обстоятельствах, грозивших ему большими бедами, которые затем и начали обрушиваться на него.

А вот любовная лирика Фета - самая откровенная страница его поэзии. Сердце поэта открыто, он не щадит его, и этот драматизм его стихов буквально потрясает, не смотря на то, что, как правило, кончаются они светло, мажорно. Стихи А. А. Фета любимы у нас в стране. Время безоговорочно подтвердило ценность его поэзии, показало, что она нужна нам, людям XX века, потому что задевает самые сокровенные струны души, открывает красоту окружающего мира.

 

 

                                                        1.

 

"Благословение" на  серьезную литературную работу Фету дал Гоголь, сказавший: "Это несомненное дарование".

«Вместо того чтобы ревностно ходить на лекции, я почти ежедневно писал  новые стихи», - вспоминал впоследствии Фет об этом времени.

Первый сборник стихотворений  Фета «Лирический пантеон» вышел в 1840 г. и получил одобрение Белинского, что вдохновило его на дальнейшее творчество. Девятнадцатилетнему поэту удалось выпустить книжку стихов, дав ей претенциозное заглавие «Лирический пантеон», автор укрылся за инициалами А. Ф.

Это типичный юношеский сборник - сборник перепевов. Во всяком случае, сборник Фета выделялся среди подобных ему юношеских сборников. Он был высоко оценен в «Отечественных записках», руководимых Белинским. Рецензент, естественно, нашел в книге «много недозрелого, неопытного: многое, что задумано верно, не нашло себе верного отзвука; иное неполно, другому недостает ровного колорита, а кое-что даже и вовсе бесцветно». В то же время отмечается «благородная простота», «особенная ловкость, оборотливость и даже грация в стихе», «изобразительность». Общий вывод: «...г. А. Ф. целою головою выше наших дюжинных стиходелателей». Еще до выхода «Лирического пантеона» Фет настойчиво старался завязать связи с журналами, но терпел неудачи, и лишь с конца 1841 г. его стихи стали постоянно печататься в журнале «Москвитянин», который с этого года начали издавать университетские профессора Фета Погодин и Шевырев. С середины 1842 г. Фет становится плодовитым сотрудником «Отечественных записок». За 1842 и 1843 гг. он напечатал в «Москвитянине» и в «Отечественных записках» 85 стихотворений. Фет быстро созрел: некоторые стихотворения, напечатанные в 1842 г., типичны для фетовской манеры и известны до сих пор в числе лучших произведений Фета. Талант молодого поэта ценил Белинский. «Из живущих в Москве поэтов всех даровитее г-н Фет», - пишет он в 1843 г. «Русская литература в 1844 году» он отмечает как выдающиеся стихотворение Фета «Колыбельная песня». Нельзя не обратить внимание на одновременное сотрудничество Фета в «Москвитянине» и в «Отечественных записках». «Москвитянин» был органом официальной идеологии, издавался в духе верности началам «самодержавия и православия». Идейным руководителем «Отечественных записок» был Белинский, и Фет печатался здесь в тот период, когда Белинский повел в журнале - в пределах цензурных возможностей - проповедь материализма и социализма.

Одновременное участие в реакционном  «Москвитянине» и в самом прогрессивном  журнале того времени — «Отечественных записках» говорит о политической индифферентности Фета. Все же симпатии его склонялись на сторону Белинского. Об этом свидетельствует стихотворный памфлет, написанный Фетом вместе с другим студентом. В 1842 г. реакционный поэт Михаил Дмитриев напечатал в «Москвитянине» своего рода стихотворный донос на Белинского под заглавием «К безыменному критику». Фет и его товарищи, втайне от руководителей «Москвитянина», написали ответ в виде пародии на стихотворение Дмитриева. Этот ответ дошел до Белинского. Стихотворение отражало тогдашние настроения Фета. Начало поэтической деятельности Фета пришлось на самый трагический период истории русской поэзии. И сразу сошли со сцены все видные поэты. Среди других поэтов своего поколения Фет, бесспорно, самый даровитый и значительный. 40-е годы, в особенности вторая их половина, и начало 50-х - это время резкого падения интереса и уважения к поэзии со стороны читателей, критиков, издателей и журнальных редакторов. В истории русской литературы не было периода, когда поэзия испытывала бы такое пренебрежение, как в эти годы. В печати эти сборники обсуждаются очень скупо, в критических обзорах поэзии почти не уделяется места. Стихов в журналах печатается все меньше, а с 1846—1847 по 1853 г. ведущие журналы вообще перестают печатать стихи, и книжки «Современника», «Отечественных записок», «Библиотеки для чтения» годами выходят без единого стихотворения. Поэты, возбудившие надежды в начале 40-х годов и оправдавшие их впоследствии, в это время почти совсем не печатаются. Стихотворения, датированные 40-ми годами, появляются в журналах или сразу в авторских сборниках уже в 50-е годы. Упадок интереса к поэзии как нельзя ярче сказался на судьбе стихов Фета. После многочисленных публикаций 1842 и 18.43 гг. наступает быстрый спад. В 1844 г. напечатано десять оригинальных стихотворений Фета и тринадцать од Горация в его переводе, в 1845 г. - пять стихотворений, в 1846 г. — шесть, в 1847 г. в журналах напечатаны три стихотворения, но случайные публикации в двух газетах дают еще одиннадцать стихотворений. В 1848 и 1849 гг. не печатается ни одного стихотворения Фета. В 1850 г. в периодических изданиях появляется пять его стихотворений, в 1851 г. - одно, в 1852 г. - два. Притом журнальные публикации 1846-1850 гг. - почти исключительно в журнале «Репертуар и пантеон». «Отечественные записки» за эти годы поместили два стихотворения Фета, «Москвитянин» - одно. Приходилось осознать, что самое дорогое на свете - поэзия - может только оставаться домашним занятием, но не опорой в жизни. Итак, надо было решать вопрос о дальнейшем жизненном пути. Решение на этот раз было принято другое: поступить на военную службу, но продолжал писать стихи. Через какую ломку, через какие мученья и униженья предстояло пройти - это не могло не быть ясным Фету. Не печатаемый в эти годы в журналах, Фет еще в 1847 г. составил сборник своих стихотворений. Выпустить книгу стихов в те годы, возможно, было только за свой счет: книгоиздатели такой товар не брали. Сборник Фета прошел цензуру в 1847 г., а издать его из-за безденежья и удаленности удалось лишь в 1850 г. «Я удивляюсь одному, - пишет Фет С. П. Шевыреву, - как при всех затруднениях, которые представляет мне литературный мир, я до сих пор не отказался от низкопоклонничества перед музами и Аполлоном». Теперь стихи писались все реже. Молодость проходила, талант как будто стал глохнуть. В атмосфере духовного одиночества тем дороже было для Фета знакомство с несколькими семействами помещиков, в которых его ценили как поэта. Дружбу с помещиком и третьестепенным поэтом А. Ф. Бржеским и его женой Фет сохранил на всю жизнь. В родственном Бржеским семействе Фет познакомился с дочерью отставного генерала, многодетного мелкого помещика Марией Козьминичной Лазич. Это была серьезная, сдержанная, прекрасно образованная девушка, отличная музыкантша, ценительница поэзии. Она увлеклась стихами Фета и безоглядно влюбилась в их автора. Любовь встретила взаимность, но не принесла счастья. Роман кончился разлукой, за которой вскоре последовала смерть Лазич, сгоревшей от неосторожно брошенной ею спички. Возможно, что это было замаскированное самоубийство. Воспоминание об этом трагическом романе во всю жизнь не утратило для Фета своей остроты, и ряд замечательных стихотворений связан с этим воспоминанием. После почти десятилетнего упадка интереса к поэзии наступил резкий перелом. Стихи снова заняли почетное место в журналах. С начала 1845 г. стихи хлынули на их страницы новым потоком. Номера журналов открываются и закрываются стихами. «Стихов, каких бы то ни было, но только стихов» — восклицают издатели журналов. В 1850 в журнале "Современник", хозяином которого стал Некрасов, публикуются стихотворения Фета, которые вызывают восхищение критиков всех направлений. Он был принят в среду известнейших писателей (Некрасов и Тургенев, Боткин и Дружинин и др.). Имя Фета, до той поры редко упоминавшееся в печати, начинает появляться в статьях, обзорах, хронике «Современника». С 1854 г. в журнале постоянно и обильно печатаются стихи Фета. Фет быстро сошелся с основным кругом сотрудников «Современника». Это - Некрасов, Панаев, Тургенев, Гончаров, Боткин, Анненков, Дружинин, позднее Лев Толстой становятся близкими знакомыми Фета. Особенно сблизился он в это время с Тургеневым, который стал для него главным литературным советчиком, критиком и руководителем. Тургенев в эту пору высоко ценил поэзию Фета. В 1855 г. Тургенев при участии Некрасова, Дружинина, Л. Толстого и других сотрудников «Современника» подготовил новое собрание стихотворений Фета, которое вышло в свет в следующем году. Из стихов предыдущего собрания многие не вошли в новое, многие подверглись коренной переработке. По количеству и радикальности изменений издание 1856 г. — редкое явление в истории литературы: из 182 стихотворений, входивших в издание 1850 г., в новое собрание было перенесено лишь 95, из них в прежнем виде 27, а в измененном — 68. Писатель пытается опереться на литературный труд, сделать его основным занятием. Он начинает профессионально заниматься стихотворными переводами с немецкого, французского, английского, польского, латинского языков, пишет и печатает статьи, очерки, рассказы, пишет поэмы. Хотя сам впоследствии признается, что «эпической жилки» в нем никогда не было. Во второй половине 50-х годов, по позднейшему выражению Фета, «литература настойчиво окружала» его «похвалами». Однако и в это время успех Фета был, собственно, успехом в литературном кругу. К концу 50-х годов признание Фета и в литературном кругу перестает быть единодушным. В. П. Боткин в статье о Фете. «Вечными» темами поэзии признавались, прежде всего темы природы и любви. Если в 50-е годы Фет печатался преимущественно в «Современнике», - в 60-е годы дальнейшее сотрудничество в этом журнале делается для него невозможным. Но к 60-м годам круг сотрудников «Современника» резко изменяется. В 60-е годы в «Современнике» уже больше не печатаются ни Толстой, ни Тургенев, ни Гончаров, ни Анненков, ни Боткин, ни Майков, ни Фет. В 1857 г. неудачность поэмы Фета «Две липки». В 1859 г. во втором номере журнала «Русское слово» Фет поместил статью «О стихотворениях Ф. Тютчева». Статья, заключающая резко отрицательную оценку переводческой работы Фета, написана в глумливом, оскорбительном тоне и явилась, очевидно, маневром новой редакции «Современника», рассчитанным на удаление Фета из журнала. В 1860 г. и «Русское слово» стало органом радикалов. «Русский вестник» неохотно печатает стихи Фета, так как консерваторов смущает их «непонятность», нетрадиционность. Фет пришел к заключению, что литературная карьера его кончена, и надо дать своей жизни новое направление. В 1862 г. Фет выступил в печати как помещик-публицист. В своих «Записках о вольнонаемном труде» и очерках «Из деревни», печатавшихся в «Русском вестнике», поэт пеняет на власти за то, что они якобы плохо защищают помещичью собственность и помещичьи интересы от крестьян и наемных рабочих. Эти очерки возбудили негодование всей передовой печати. Отпор, который был дан Фету, не ограничился его публицистикой. Когда в 1863 г. вышло двухтомное собрание стихотворений Фета, оно было встречено градом насмешек, пародий и оскорблений. После выхода нашумевших статей Фета такой тон в радикальной журналистике стал обычным. Больше всего занимаются Фетом поэты демократического сатирического журнала «Искра». Подведя в 1863 г. итог 25-летней поэтической работе двухтомным собранием стихотворений, писатель затем, можно сказать, ушел из литературы. Новых сборников в 60-е и 70-е годы он не издает. О нем скоро перестают писать, а если вспомнят к слову, то говорят как о поэте давно забытом. Трудный жизненный путь выработал в нем мрачный взгляд на жизнь и общество. Его сердце ожесточили удары судьбы, а его стремление компенсировать свои социальные нападки делало его тяжелым в общении человеком. Фет почти перестал писать. Вышедшее в 1863 г. собрание стихотворений, итоговое для первых двух десятилетий его литературной деятельности, не разошлось до самой его смерти. Свой последний сборник семидесятилетний поэт выпустил в шестистах экземплярах - тираж для маститого поэта крайне мизерный и по тому времени. Литературные связи распадаются. Творческая продуктивность Фета резко возрастает. Если в 60—70-е годы Фет писал в среднем 6 - 7 стихотворений в год (включая экспромты, шутки, письма в стихах), в 80-е годы число стихотворений поднимается до 21, а два предсмертных года - 1890 и 1891 - дают 25-36 стихотворений. Фет снова начинает печататься в журналах («Русский вестник», «Русское обозрение», «Нива») и, словно стремясь вознаградить себя за долгое молчание, через каждые два-три года выпускает новый сборник стихов - все под названием «Вечерние огни». Сборники рецензируются, и поэзия Фета снова начинает обсуждаться - поклонниками в восторженном тоне, противниками в умеренном. В конце 1870-х Фет с новой силой начал писать стихи. Сборнику стихотворений шестидесятитрехлетний поэт дал название «Вечерние огни» (Более трехсот стихотворений входят в пять выпусков, четыре из которых вышли в свет в 1883, 1885, 1888, 1891. Пятый выпуск поэт подготовил, но не успел издать.). В 1883 г. он выпустил своего рода «труд жизни». В последние семь лет жизни Фет выпустил в свет «Сатиры» Ювенала, «Стихотворения» Катулла, «Элегии» Тибулла, «Превращения» Овидия, «Элегии» Проперция, «Энеиду» Вергилия, «Сатиры» Персия, «Горшок» Плавта, «Эпиграммы» Марциала, «Скорби» Овидия. В 1890 г. появились два толстых тома мемуаров Фета «Мои воспоминания», а в 1893 г. - посмертно - третий том: «Ранние годы моей жизни». Свои книги Фет издавал сам; при его продуктивности он оказывался занятым почти непрерывной издательской деятельностью, тем более что некоторые переводы переиздавались. В глубокой старости Фет дважды заполнил «Альбом признаний» — книжечку с отпечатанными вопросами, на которые обычно дамы просили отвечать знакомых мужчин. На вопрос: «Самая тяжелая минута в вашей жизни?» — Фет оба раза ответил: «Когда узнал, что все мое достояние расхищено». А.Фет умер в 1892 г. от разрыва сердца. Вопрос о ценности писателя прошлого решает время. При жизни мало читаемый и чтимый, Фет для нас - один из значительнейших русских лириков. Фет сравнивал себя с угасшими звездами (стихотворение «Угасшим звездам»), но угасло много других звезд, а звезда поэзии Фета разгорается все ярче...

 

                                                      2.

 

Афанасий Афанасьевич Фет - не только великий, но и один из самых трудных для изучения русских поэтов. Его жизнь, полная драматизма и противоречий, отражена в его поэзии, ведь биография художника - это, прежде всего его стихи. Поэзия Фета - одна из вершин русской лирики. Стихотворения поэта о любви - это лирическая исповедь пылкого, взволнованного сердца. Душа лирического героя раскрывается перед нами, подобно прекрасному цветку, наполняя все вокруг теплотой, красотой, музыкой. Любовь возвышает и облагораживает человека, открывает в нем самое лучшее, самое чистое. И потому именно в любви человек - наиболее правдив и наиболее откровенен. Любовь героя позволяет нам лучше узнать и понять его, а стихотворения поэта о любви позволяют заглянуть в самую глубину его души:

Про певца по зарям  говорят,

Будто розу влюбленною трелью

Восхвалить неумолчно  он рад 

Над душистой ее колыбелью.

«Смело можем сказать, что человек, понимающий поэзию и охотно открывающий  душу свою ее ощущениям, ни в одном русском авторе после Пушкина не почерпнет столько поэтического наслаждения, сколько доставит ему г. Фет. Из этого не следует, чтобы мы равняли г. Фета с Пушкиным; но мы положительно утверждаем, что г. Фет в доступной ему области поэзии такой, же господин, как Пушкин в своей, более обширной и многосторонней области».

Рассыпался смехом ребенка,

Явно в душу мою  влюблены,

Пролетают прозрачно  и звонко

Надо мною блаженные  сны...

Сам Афанасий Афанасьевич называл  свои стихи “в растрепанном роде”. Да, они необычные, не совсем правильные грамматически, но мы к ним привыкли, они нам даже нравятся, более того, они стали классикой:

Я пришел к тебе с приветом,

Рассказать, что солнце встало,

Что оно горячим светом

По листам затрепетало;

Рассказать, что лес проснулся...

И весенней полон жаждой...

Рассказать, что отовсюду

На меня весельем веет...

Начало, да и все стихотворение  в целом настолько нетрадиционно, что, когда появилось в печати, критики назвали его поэтической  дерзостью. Но именно в этой оригинальности Фет видел свою близость природе. Эти неряшливые, “растрепанные” выражения создают не только неожиданные, но и яркие, волнующие образы. Поэт как бы импровизирует на глазах читателя, и это оказывает сильное художественное воздействие. Импровизационный характер лирики Фета был замечен уже его современниками. О нем писали, что “строгая художественная обработка не в свойстве таланта г. Фета. Как в лирическую минуту пьеса изливается из души его, такой она и остается; правда, что от этого происходит и изумительная свежесть и электризующее впечатление их”. Действительно, не иначе как импровизацией можно объяснить конец стихотворения:

...не знаю сам, что  буду 

Петь, — но только песня  зреет.

Это для Фета программные слова  выражение его общих взглядов на поэзию. С точки зрения развития русской поэзии фетовская поэтическая манера была важным открытием новых путей в искусстве слова.

Когда мои мечты за гранью прошлых дней

Найдут тебя опять  за дымкою туманной,

Я плачу сладостно, как  первый иудей 

На рубеже земли обетованной.

Не жаль мне детских  игр, не жаль мне тихих снов,

Тобой так сладостно  и больно возмущенных 

В те дни, как постигал я первую любовь

По бунту чувств неугомонных...

Поэт всегда придавал большое значение концовке, он считал, что в ней  должна сосредоточиваться вся сила стихотворения. Концовка должна быть такой, чтобы к ней нельзя было прибавить ни одного слова. Именно таково заключение “Я пришел к тебе с приветом” и многих других шедевров Афанасия Афанасьевича:

И как у розы молодой,

Рожденной раннею зарей,

Когда еще парящих  крыл

Полудня ветер не раскрыл,

И влажный вздох туман  ночной

Меж небом делит и  землей,

Росинка катится с  листа, -

Пусть будет песнь  твоя чиста.

Молодому Фету особенно удавались  стихи на античные темы. Стихотворение  “Диана” одно из лучших этого жанра. По своему характеру оно не похоже на предыдущие. Поэт больше всего боялся повторения самого себя.

Качнулся на воде богини ясный лик;

Я ждал, — она пойдет с колчаном и стрелами,

Молочной белизной, мелькая меж древами,

Взирать на сонный Рим, на вечный славы град...

В этом стихотворении автор выступает  как поэт-скульптор, живописец. Приблизительных  и “небрежных” слов в античном цикле нет. Они традиционны, поэтому  критикой были приняты восторженно. Некрасов писал:

 “Всякая похвала немеет перед высокой поэзией”. Фет говорит в “Диане” о великом творении скульптора, которое дало на века жизнь неживому. То же делает Фет. Он утверждает в вечности красоту реального и красоту искусства, поет гимн жизни прекрасного. Ощущение трепетности бытия -одно из главных качеств в произведениях Фета.

Шепот, робкое дыханье,

Трели соловья,

Серебро и колыханье 

Сонного ручья,

Свет ночной, ночные тени,

Тени без конца,

Ряд волшебных изменений 

Милого лица...

Это самое необычное произведение поэта. Оно поражает читателей благоуханной свежестью. Стихотворение построено из одних назывных предложений. Причем вещественным его никак не назовешь. Фет - великий мастер, который смог передать тончайшие оттенки настроения души, любовь и томление, сохранив стройность стиля высокой поэзии:

 

В дымных тучках пурпур розы,

Отблеск янтаря,

И лобзания, и слезы,