Засоби створення і автобіографічні паралелі образу Джейн Ейр в одноіменному романі Шарлоти Бронте

     Творчість Джейн Остін стала Певної сполучною  ланкою між двома літературними епоха Просвітництвом та Класичний реалізмом ХІХ ст. Важливо також наголосити, що 90-ті роки XVIII ст. булі важливим етапом у становленні англійського романтизму. По суті, основи романтизму та реалізму закладаються одночасно. Саме тому в літературі цієї країни виникає взаємопроникнення двох художніх систем.

     Великий дослідницький інтерес викликає авторський стиль Остен. Майстерність психологічної прози відзначають  Д. Грін, Дж. Горер, Л. Хартлі, підкреслюючи проникнення письменниці в глибинну психіку героя, точне відображення процесів саморефлексії, знайомство читача з світом підсвідомого героїв через їхні внутрішні монологи.

     Численні  дослідження, які аналізують стиль  Остін з точки зору присутності  в ньому іронічного оповідання: М. Мадрік, У. Аллен, М. Мазефілд, Р. Броуер, Е. Зіммерман, Дж. Браун та ін М. Мадрік вважає, що іронія письменниці, в першу чергу, - стилістичний прийом, спосіб розкриття характеру, певний стиль взаємодії з дійсністю. Такої ж думки дотримується і У. Аллен, стверджуючи, що це спосіб світорозуміння автора, коли вона критикує сучасну їй життя засобами комедії: «... a highly serious criticism of life expressed in term of comedy». Мазефілд зазначає, що іронічність оповіді і стриманість авторської манери обумовлює неприйняття романистичному чутливості. Е. Зіммерман підкреслює, що іронічна інтонація зближує Остін з поетом-классицистом А. Попом. [ 10, c. 3]

     У XX столітті в літературознавстві стає популярним комунікативний підхід до дослідження художнього тексту, який визнає виникнення сенсу художнього твору в результаті творчої взаємодії автора з читачем за текст. В руслі цього підходу творчість Остін вивчали У. Бут (1961) і А. літци (1965).

     Наприкінці XX століття художня спадщина Остін  вивчають в аспекті дослідження  мовного аналізу лексики, стилістики, прагматики мовних одиниць. Такий напрям у критиці пояснюється, на наш погляд, об'єктивізацією розповіді, самоусуненням автора, за рахунок чого герої «саморозкриваються» у своїх діалогах. Дослідники намагаються через структурно-семантичний аналіз виявити у творчості автора єдину оповідну модель. 

     1.2. Аналіз роману «Емма» 

     Тема  роману "Емма" - шлюб. Але коли формулюєш  її таким чином, то бачиш всю недостатність  формулювання, інстинктивно відчуваєш, що тему "Емми" не можна виразити одним словом. І все ж доцільно починати аналіз цього твору з переконанням у тому, що в романі є центральна тема.

     В "Еммі" розповідається про шлюб. Роман починається одним шлюбом - заміжжям міс Тейлор, закінчується трьома, оповідаючи в проміжку між  ними ще про два подружжя. Тема роману - подружжя, але не абстрактне поняття про нього. У романі немає нічого від "повчальною притчі". Тема розробляється в конкретних, фабульних проявах. І коли стверджують, що тема в "Еммі" грає важливу роль, то це зовсім не означає, що роман Остін слід трактувати так само, як "Джонатана Уайльда". Це говориться лише для того, щоб нейтралізувати тенденцію розглядати фабулу як щось самодостатнє. Недостатньо сказати, що в "Еммі" мова йде про шлюб, але не можна обмежитися і заявою про те, що тут розповідається про Еммі. Нашу увагу насамперед привертає конкретність цієї книги. Сумнівів щодо того, що являє собою "Емма", у нас немає. Це живий організм, який продовжує жити "на власному диханні".

     "Емма" живе природною, непорушною логікою  самого життя, і жодну її частину не можна витягти із загального контексту. Навіть ті епізоди, які на перший погляд здаються тільки прийомами, розрахованими на створення деякої напруги у розвитку дії (наприклад, таємниче фортепіано, історія з листами Джейн на пошті, неясність, яка полягає в тому, кого має на увазі Херрієт - пана Найтлі або Френка Черчілля ), насправді переслідують іншу, більш значну мету. Вони або розкривають образ, або "не розкривають" його. Остання функція складна і важлива.

     Найбільш  складні образи "Емми", як і люди в реальному житті, виявляють свою справжню сутність поступово і часом підносять оточуючим сюрпризи. Залишаючи на час в стороні дрібні недоліки роману, до яких ми повернемося пізніше, не буде перебільшенням сказати, що "Емма" так само правдоподібна, як наше власне життя, і в такій же мірі конкретна.

     За  цієї причини важко і не завжди корисно визначати тему роману в  одній фразі. Так само як в реальному  житті поняття "шлюб" (якщо тільки не розглядати його у суто теоретичному і, бути може, не дуже плідному аспекті) не може бути сформульовано на основі відомих нам подружніх пар, так і подружжя в "Еммі" розглядається тільки в світлі реальних і конкретних особистих взаємин. [ 2. c. 24]

     В "Еммі" важливо все. Коли Френк  Черчілль відкладає свій перший візит в Ренделс, це має менше значення для Уестона, ніж для його дружини, і читач точно визначає відмінність в реакції обох подружжя, не тільки розуміє його, але і виносить про це свою думку.

     "Емма" доставляє не тільки естетичну  насолоду, але становить інтерес і з точки зору моралі. Джейн Остін найменше цікавиться теорією, життям "взагалі". Вона поглинена процесом конкретного буття. Але її здатність захоплювати нас своїми описами і героями абсолютно невіддільна від інтересу до моральних проблем. Мораль ніколи не підноситься нею як самостійна "надбудова". Мораль завжди закладена в почутті, пробуджуємо читанням її книг.

     Навіть  коли моральний висновок ясно формулюється у Остін наприклад, коли Найтлі висловлюється  після події на Бокс-хілл або читає  пояснювальний лист Френка Черчілля, правильність цього висновку залежить не від його абстрактної "правильності", а від закладеної в ньому емоційної переконливості, заснованої на тому, що в нас вже зміцнилася віра у судження і характер Найтлі.

     Деякі зауваження Найтлі, взяті поза контекстом, можуть здатися надмірно повчальними: " Скажите, Эмма, милая, разве в наших с вами отношениях не выступают все ярче красота, справедливость и искренность?""[10. c. 112] Якщо взяти цей вислів поза контекстом, то воно цілком могло б служити висновком "повчальною притчі" Ханни Мор. А в романі питання Найтлі виконаний великий краси, бо в основі його лежить (навіть взяте поза контекстом звернення "Емма, милая" говорить про це) глибоке почуття, що додає репліці справжню переконливість.

     Ясність її соціальних спостережень (мир Хайбері описується в найдрібніших деталях, аж до точних сум доходів його мешканців) поєднується з точністю соціальних оцінок, а всі оцінки Джейн Остін є соціальними в широкому сенсі цього слова. Її хвилюють не абстрактні принципи, а щастя людей. Така чіткість оцінок, що повідомляє і неповторна чарівність творчості Остін і разом з тим пояснює багато його слабкі сторони, можлива лише у надзвичайно стійкому суспільстві. Чіткість обстоюваних норм знаходить відображення і в стилі Остін. Кожне її слово - "шляхетність", "гумор", "вдача", "невимушеність" - володіє точним і недвозначним значенням, що корениться в його громадському користуванні, одночасно складному і усталеному. Ось враження Емми від першої зустрічі з пані Елтон: " Она ей в общем-то не понравилась. Эмме не хотелось бы спешить и выискивать недостатки, но ей показалось, что в той нет благородства. Есть самоуверенность, но нет благородства. Она была почти убеждена, что для молодой незнакомой женщины, только что вышедшей замуж, та держится чересчур уж непринужденно. Внешность у нее была недурная, лицо не лишено прелести, но ни черты лица, ни манера держаться, ни голос, ни повадки не отличались благородством. А Эмма надеялась встретить хотя бы это". [ 10. 228]

     Якщо  і зараз "Емма" підкорює нашу уяву і викликає в нас співчуття (а вплив цього роману саме такий), то, отже, або роман Остін має для нас безсумнівною цінністю, або ми дотримуємося дуже сумнівних ідеалів.

     Людське співчуття, людяність завжди потрібні, а світ "Емми" не підноситься нам (в усякому разі, в окремих своїх деталях) з самовдоволеним замилуванням. Епізоди роману, коли Емма усвідомлює, як вона вчинила з Херрієт, усвідомлює весь жах того, що сталося ганебний або коли Емма відкриває - тут автор не вдається ні до яких натяків, - що, крім її почуття до Найтлі, "все в ее душе отвратительно" - ці епізоди аж ніяк не притупляють гостроту сприйняття читачем моральних проблем. Та гострота, що відбувається в "Еммі", виникає від того, що у письменниці немає самовдоволення, це плід її пристрасного інтересу до норм людської поведінки. Емму можна вважати героїнею роману лише в тому сенсі, що вона - його головний персонаж і що всі ситуації показані заломленими в її сприйнятті. Але вона аж ніяк не героїня в загальноприйнятому розумінні цього слова. Вона не тільки розпещена і егоїстична, вона - сноб і гордячка, і снобізм спонукає її завдавати страждання, приносити людям нещастя. До того як власний досвід і любов до Найтлі не пробудили в ній серцевих почуттів, її ставлення до заміжжя було типовим для дочки правлячого класу. Вона дивиться на відносини між людьми як сноб і підходить до них з міркою власності. Слідуючи інтересам суспільного становища, вона готова видати Херрієт за жалюгідного Елтона і дійсно доводить її до принизливого та нещасного стану. Коли справа стосується Найтлі, найбільше її турбує, щоб його стан перейшов до маленького Генрі. Лише власні переживання (до яких ми долучаємося) роблять її по-справжньому людяної й вчать критично дивитися на життя. [ 6. c. 110] 

ВИСНОВКИ ДО ПЕРШОГО РОЗДІЛУ 

     У першому розділі було розглянуто особистість Джейн Остін як уособлення гуманізму в світовій літературі та також розглянуло особливості  творчості цієї легендарної письменниці. Детально розглянуто біографію письменниці, ми дізналися, що творчість Джейн Остін як письменниці починається у 1789 році, коли письменниці було чотирнадцять років. Щодо аналізу роману «Емма» , то ми доходимо висновку, що тема роману "Емма" - шлюб. Але коли формулюєш її таким чином, то бачиш всю недостатність формулювання, інстинктивно відчуваєш, що тему "Емми" не можна виразити одним словом. І все ж доцільно починати аналіз цього твору з переконанням у тому, що в романі є центральна тема.

     В "Еммі" важливо все.

     Людське співчуття, людяність завжди потрібні, а світ "Емми" не підноситься нам (в усякому разі, в окремих своїх деталях) з самовдоволеним замилуванням.

     Тобто у першому розділі детально розглянуто вплив Джейн Остін на світову  літературу, її біографію та творчий  шлях. Також було зроблено  аналіз роману «Емма».  
 
 
 
 
 
 
 

     РОЗДІЛ 2. СТИЛЬОВІ ОСОБЛИВОСТІ  РОМАНУ «ЕММА» 

2.1. Особливості стильового напряму роману 

      У всіх романах є чітка структурна схема, що, супроводжує і інших  творів письменниці. Щоб чітко простежити це, необхідно повернутися до самого змісту роману.

      Стиль Остін незвичайно стриманий і лаконічний. Вона уникає зайвих описів і сцен, непотрібних деталей і характерів, суворо підкоряючи все елементи оповідання основним його розвиткові.[11. c. 84]

      У романах Джейн Остін майже  немає описів зовнішності героїв, їх туалетів, оздоблення їх жител; майже відсутній пейзаж. Вона представляє в цьому сенсі разючий контраст з більшістю своїх сучасників. Виняток робиться лише для того, що строго необхідно для характеристики, розвитку дії або для комічного ефекту. Найбільше боялася красивості, Джейн Остін уникає «поетичних» епітетів; в тих же випадках, коли вона їх вживає, вони завжди підкреслено «смислові», стримані, раціональні.

     В уяві Джейн Остін бачила своїх  героїв до найменших подробиць. Про  це свідчить одне з її листів сестрі Кассандрі, де вона розповідає про відвідини картинної галереї в Лондоні. Письменниця шукає там своїх героїнь і, нарешті, знаходить.

     Джейн Остін не описує зовнішності своїх  героїв не тому, що сама їх не бачить; стриманість  її обумовлена ​​художньою манерою романістки, що прагне до граничної економії використовуваних засобів. Увага Джейн Остін зосереджено на внутрішнім, прихованому, що визначає характер, а не на зовнішніх деталях портрета, одягу. Від цього герої її романів аніскільки не програють.

       У тих рідкісних випадках, коли  Джейн Остін дає хоч скільки-небудь  розгорнутий портрет, вона переслідує  зазвичай гумористичні цілі.[ 11. c. 100]

     Пейзажу в романах Джейн Остін також  майже немає. Якщо у романі     «Емма»  і присутній опис, то описується, наприклад, не сам пейзаж, а продуктоване їм враження. [2. c. 45]