Засоби створення і автобіографічні паралелі образу Джейн Ейр в одноіменному романі Шарлоти Бронте

     Мова  Джейн Остін відповідає всій раціоналістичній манері її письма. Помічено було також, що в тих випадках, коли їй представляється вибір між словом з англосаксонським і з латинським коренем, Джейн Остін віддає перевагу останньому. Це надає її прозі відтінку раціоналізму і деякої формальної стриманості.

      Стислість і місткість давалися письменниці  нелегко. Вона довго редагувала свої романи, домагаючись лаконічній виразності. «Я резала и кромсала вовсю», - пише вона в одному із листів. [ 11. c. 90]

      Письменниця не без гіркоти повторює слова  Вальтера Скотта, що порівняв її роман  зі слайдами на слонової кістки. «Не більше двох дюймів в ширину, - додає вона, - і я пишу на них такою тонкою кистю, що, як не величезний цю працю, він дає мало ефекту». Вона сумно зауважує, що читач був би «точно так само задоволений, будь узор менш тонкий і закінчений». Втім, вона добре розуміла, що «художник нічого не може робити неохайно».[27. c. 44]

      Твори Джейн Остін відзначені найтоншої  і всепроникаючою іронією. Вона фарбує все події, всі характеристики, всі роздуми в цілком особливі тони; вона розлита усюди - але невловима; її гостро відчуваєш - але вона не піддається аналізу. Можна, звісно, ​​навести приклади різних комічних прийомів. Джейн Остін любить прийом, який англійці називають «understatement», - тобто, вона каже трохи менший за той, що думає, - або, навпаки, "overstatement», - тобто, вона каже трохи більш того, що думає: прикладів того і інакше можна було б знайти безліч. Вона постійно уживає ще один прийом, який англійці називають «bathos», несподівано і різко знижуючи весь тон (чи значення) сказаного.[ 11. c . 100]

      Від думки про обмеженість автора "Емми" не відмахнешся, як від проблеми "нелітературних" характеру. Якщо головна риса роману - його моральний  пафос і якщо в ході роману нам  пропонується розглянути різні сторони  поведінки людей і винести  про неї судження, тоді навряд можна вважати неістотним питання про те, що пропоновані нам ідеали є невід'ємною частиною певним чином організованого суспільства.

     Лише  неухильно зменшується когорта  естетів може вважати це питання  несуттєвим. Той, хто прагне відірвати  ідеали мистецтва від ідеалів життя і, отже, від ідеалів моралі, гребує визнати, що в основі насолоди, що доставляється читанням "Емми", моральна лежить спрямованість цієї книги. (Естетську позицію, правда, важко захищати, коли справа стосується романів Джейн Остін, оскільки письменницю проблеми моралі хвилюють настільки очевидне. Якщо вважати, що в "Еммі" немає мови про суспільних ідеалах, що виростають з особистих взаємин (шлюб), то в такому випадку важко буде віддати собі звіт у тому, про що ж написано цей роман.)

     Читачі, які вважають класове суспільство  або благом, або неминучим злом, сприймуть наше питання як проблему істотну, але тривіальну. Читачі, які  вважають, що аристократичний кодекс в даний час гідний захисту, готові визнати неминучість існування  обраного суспільного кола, еліти, перевага якої спирається на привілейоване соціальний стан, на експлуатацію нижчестоящих, - такі читачі, звичайно, не вважають, що підприємство Джейн Остін класового суспільства послаблює або обмежує її моральний проникливість. Захоплюючись благородством і чуйністю соціальних поглядів Джейн Остін, вони анітрошки не замислюються над тим, що справжнє благородство, настільки ціноване «Еммою», не може існувати в Хартфільді, що треба ще засудити приниженість і вбогість сотень безіменних людей (до яким, між іншим, персонажі "Емми "стосуються не без жалю).

     На  іншому полюсі перебувають ті читачі, які настільки гостро усвідомлять  обмеженість соціального горизонту  Джейн Остін, що не в змозі і  зовсім оцінити її творчість. Та чи можу я живити симпатію, говорить такий читач, до персонажів, які, попри їх чарівності і шляхетність, - паразити і експлуататори? Хіба мають до мене відношення проблеми подібного суспільства? Так, якби мистецтво являло собою щось абстрактно-моральне, з таким пуританським підходом сперечатися було б неможливо. Але насправді такий підхід упускає з уваги головне гідність "Емми", та обставина, що це пристрасне і живе художній твір. Беззастережно відкидати "Емму" - значить відкидати закладений у ній гуманізм, заперечувати доставлене читанням цієї книги насолоду, а викликаний нею у нас природний інтерес сприймати як достойне жалю збочення.

      Нам пропонується, читаючи «Емму", ставитися  до неї, не як до вічно живого і хвилюючого роману, що має пряме відношення до нашого власного життя та проблем, а як до мертвого історичного документу.

     Художній  твір, що розглядається таким чином, перестає бути художнім твором. Сама ідея "знижки" механістична і образлива  для художника. У ній є щось від пуританського презирства до "непосвяченим", але відсутній моральне мужність пуритан, бо прихильники цієї ідеї все-таки шалено боїться, обходячи стороною те, що окреслено "порочним колом". Зрештою справа зводиться до компромісу з естетами. Адже якщо з точки зору моралі "Емма" - роман негожий і в той же час це справжнє художнє твір, тоді мистецтво чуже моралі і тут потрібні нові, за потребою ідеалістичні критерії.

     Мені  здається, що це псевдоісторична оцінка "Емми". Якби Джейн Остін, в яку  б епоху вона не жила, представляла собою не більш ніж благородну буржуазну даму, "відображала" погляди свого часу, вона не була б великим художником і не змогла б написати "Емму". Оскільки в "Еммі" вона виступає як вірна дочка свого класу, сліпо приймає за істину його положення і його ідеологію, значення "Емми", безсумнівно, обмежена, й не тільки відносно, але й абсолютно і назавжди. Однак справа в тому, що це не головне і найважливіше якість роману Остін.

     Його  обмеженість не слід ігнорувати або  замазувати. Немає жодних сумнівів у тому, що в романі є-таки наліт  самовдоволення, який в якійсь мірі звужує значення "Емми". Цей недолік яскраво ілюструється епізодом відвідин Еммою і Херрієт хворої сільської жінки. 

     2.2. Критика творів  Джейн  

     Ім'я  Джейн Остін, навіть у пору найменшої  її популярності, нікого залишало байдужим. Нею захоплювалися - або обурювались, її любили - або третирували; в її романах знаходили все новий і новий сенс і глибину - або все нові і нові приводи для невдоволення. Середини не було. Вже у перших критиків Джейн Остін особливість ця виявилася повністю.

     Одним з найбільш ранніх і відданих шанувальників її таланту був Вальтер Скотт.

     Вальтер Скотт (1771-1832) - поет і романіст, засновник  жанру західноєвропейського історичного  роману, що став одним з популярних жанрів доби романтизму. Творчість  Скотта зазначено зародженням реалістичних тенденцій та історизму в описі подій і характеров.

     У 1815 р. видавець Д. Мари, щойно випустив новий роман Джейн Остін "Емма», звернувся до В. Скотта з проханням  написати рецензію. Стаття без підпису  автора була поміщена в березневому номері "Квотерли ревью" за 1816 і з'явилася першою великою критичної роботою про творчість письменниці.

     В "Гордості і упередження" автор  знайомить нас з сімейством молодих  дівчат, вихованих дурною і вульгарною матір'ю і батьком, чиї добрі  якості приховані під таким вантажем лінощів і байдужості, що він вважає за краще робити недоліки і нерозсудливості дружини і дочок радше предметом сухого і глузливого сарказму, ніж вмовляння і приборкання. Це один з тих портретів з повсякденного життя, який показує нашого талант автора з самої вигідної сторони. Один наш друг, якого письменниця ніколи в житті не бачила і про який не чула, був негайно визнаний в своєму сімействі прототипом містера Беннета, і ми не знаємо, чи не носить він і досі це прізвисько. Деякий містер Коллінз, сухий, самовдоволений і одночасно підлесливий молодик, служитель церкви, намальований з меншою силою і точністю. Сюжет речі пов'язаний в основному з долею другої сестри; молодий чоловік, багатий і знатний, але пихатий і стриманий у зверненні, закохується в неї, незважаючи на тінь, кидаємо на предмет його захоплення вульгарністю і непристойною поведінкою її родичів. Леді ж, навпаки, зачеплено зневагою до її рідним і близьким, яке шанувальник навіть і не намагається приховувати; упереджена проти нього і з інших причин, вона відмовляється від його руки, запропонованої їй настільки нелюб'язно, і не підозрює, що зробила дурницю, поки випадково не опиняється в належить її прихильнику дуже красивому маєтку. Вони випадково зустрічаються, як раз коли розсудливість починає брати в ній гору над упередженням, і після декількох істотних ласку, наданих її сім'ї, закоханого заохочують відновити залицяння, і роман закінчується щасливо.

     У "Еммі" ще менше сюжету, ніж  у кожному з попередніх романів. Міс Емма Вудхаус, ім'ям якої названо книга, - дочка заможного й впливового джентльмена, що проживає в своєму маєтку недалеко від села Хайбері. Батько, добродушний, дурнуватий і недовірливий чоловік, залишає все домашнє господарство на Емму, сам же він зайнятий тільки своїм літнім і зимовим моціоном, своїм лікарем, своєї вівсянкою. Останній складається саме з того сорту людей із сусіднього Хайбері, які займають вакантні місця за столом ломберним, коли село поблизу, а в колі сім'ї чи не знаходиться нічого ліпшого. Перед нами усмішливий і люб'язний вікарій, живить марнославний надію отримати руку міс Вудхаус; перед нами місіс Бейтс, дружина колишнього ректора, втратила інтерес до усього на світі, окрім чаю і вісту; її дочка міс Бейтс, добродушна, вульгарна і дурнувата стара діва; му -р Уестон, джентльмен відкритого вдачі й скромного прибутку, що живе поблизу, і його дружина приємна і обдарована особа, колишня гувернантка Емми, ніжно її любить. Серед усіх цих персонажів міс Вудхаус виступає вперед, як принцеса, перевершуючи всіх оточуючих умом, красою, багатством і талантами, обожнювана батьком і Уестон, що викликає захоплення і майже схиляння більш смиренних партнерів по віст. Омріяна мета більшості молодих дівчат - у всякому разі, так прийнято припускати - вступ в шлюб. Але Емма Вудхаус, або передбачаючи уподобання пізнішого періоду життя, або, як добра монарх воліючи благо своїх підданих у Хайбері власним інтересам, щедро займається пристроєм шлюбів своїх друзів, не будуючи власних матримоніальних планів. Ми дізнаємося, що в минулому її зусилля увінчалися повним успіхом щодо м-ра і м-с Уестон, а до початку роману вона використовує весь свій вплив заради міс Харієт Сміт, безрідний, небагатій пансіонерки, дуже добродушною, дуже хорошою, дуже дурненькою і , що найбільше відповідає намірам Емми, дуже розташованої одружитися.

     Цим матримоніальними махінаціями Емми часто заважають - і не тільки її батька застереження, який різко осуджує будь, коїть такий ризикований вчинок, як вступ у шлюб, а й суворі догани і умовляння м-ра Найтлі, дівера його сестри, розсудливої ​​провінційного джентльмена тридцяти п'яти років , який знає Емму з колиски і єдиний наважується знаходити в ній недоліки. Емма, однак, незважаючи на його осуду і застереження, виношує план видати Харрієт Сміт заміж за вікарія, але, хоча їй цілком вдається відвернути думки своєї дурненькою подруги від чесного фермера, який зробив їй цілком гідна пропозиція, і надихнути її на пристрасть до м-ру Елтону, проте що стосується іншої сторони, то марнославний священик абсолютно невірно тлумачить надану йому заохочення й пояснює прихильність, яке він здобув у міс Вудхаус, таємницею закоханістю з її боку. Це врешті-решт спонукає її на самовпевнена визнання у своїх почуттях; отримавши відмову, він продовжує пошуки десь на стороні і збільшує суспільство Хайбері, одружившись з енергійною молодою особою, володаркою тієї круглої суми, яку прийнято визначати у десять тисяч фунтів, і супутніх самовпевненості і невихованості.

     У той час як Емма марне намагається  обплутати шлюбними узами за інших, її друзі будують подібні ж плани щодо її самої і сина м-ра Уестона від першого шлюбу, який живе під опікою, має ім'я й є спадкоємцем багатого дядька. До нещастя, м-р Френк Черчілл вже подарував свою любов Джейн Ферфакс, молодий леді з невеликим станом, але так як цей роман тримається в таємниці, Емма, коли на сцени з'являється м-р Черчілл, подумує, чи не закохатися чи їй самій; незабаром , однак, вилікувавшись від цієї небезпечної схильності, вона не проти поступитися ним своєї покинутої подрузі Харієт Сміт. Харрієт між тим безнадійно закохалася в м-ра Найтлі, твердохарактерний, схильного до повчанням холостяка, а так як все село вважає, що Френк і Емма закохане один в одного, щось переплутали прагнень достатньо (будь книга більш романтичного властивості), щоб половина чоловіків перерізала собі горло, а у всіх жінок розбилися б серця. Але в Хайбері Купідон розгулює благопристойно і з великою обережністю, заховавши вогонь факела під скло ліхтаря, а не розмахуючи ним навколо так, що можна підпалити будинок. Вся ця плутанина призводить лише до ланцюга помилок і скрутних ситуацій і до розмов на балах і званих вечорах, де автор виявляє своє виняткове почуття гумору і знання життю. Інтрига дозволяється з дивовижною простотою. Тітка Френка Черчілль вмирає, його дядько, звільнившись від її дурного впливу, погоджується на її шлюб з Джейн Ферфакс. М-р Найтлі і Емма з допомогою цього несподіваного події усвідомлять, що вони давно вже люблять один одного. Заперечення містера Вудхауса проти заміжжя дочки подолані страхами перед грабіжниками, а також зручностями, які він сподівається отримати від постійної присутності в сім'ї здорованя зятя; легко ж оборотні захоплення Харієт Сміт повертаються, як чек з передавальної написом, до її і раніше прихильнику, чесному фермеру, який використовує вдалу можливість відновити свої залицяння. Такий нескладний сюжет історію, яку ми читаємо з задоволенням, якщо не з глибоким інтересом, і до якої, можливо, захочемо повернутися швидше, ніж до одного з тих витворів, де увага прикута до сюжету на час першого читання завдяки сильно порушеною цікавості.

     Володіння життя і особливий такт в зображенні характерів, які читач не може не дізнатися, чимось нагадують нам  достоїнства фламандської школи  живопису. Сюжети нечасто трапляються  вишуканими і, зрозуміло, ніколи - грандіозними, але вони виписані близько до природи і з точністю, захоплюються читача. Це - гідність, яке дуже важко проілюструвати прикладами, тому що воно пронизує весь твір і не може бути зрозуміле з одного уривка. Нижченаведене являє собою розмову м-ра Вудхауса з його старшою дочкою Ізабеллою, яка, як і батько, дуже піклується про своє здоров'я і, подібно до нього, має улюбленого лікаря. Треба попередити, що ця дама з чоловіком, розважливою і владним людиною, приїхала на сьогодні до батькові. [ 28. c. 35]