Разработка коллекции женских комбинезонов

Рисунок 20 - Модные ремни 2010 года.

2.              Художественное проектирование

2.1.         Обоснование выбора коллекции

Все материалы для проектируемых к изготовлению моделей по своим свойствам, размерным характеристикам, внешнему виду должны соответствовать как выбранным моделям, так и друг другу. Подбор материалов со сходными пошивочными свойствами и цветовым оформлением дает возможность избежать переналадки оборудования и смены ниток в процессе пошива, установить единые режимы обработки.

Материалы костюмного ассортимента имеют следующие требованья: эстетические, гигиенические, конструктивно-технологические, экономические и требованья к износостойкости.

Все виды требованья следует формировать отдельно. Физические свойства тканей делятся на гигиеничные, теплозащитные, оптические и электрические.

Гигиенические свойства существенно влияют на комфортность изготовленной одежды и теплозащитные свойства. При изготовлении данного ассортимента должны учитываться определенные назначения. Гигроскопичность характеризуется способность ткани впитывать влагу из окружающей среды.

Воздухопроницаемость - способность ткани пропускать через себя воздух. Она зависит от строения ткани, от ее пористости, от вида отделки.

Паропроницаемость является важнейшим гигиеническим свойством материала, так как она обеспечивает выход излишней парообразной и капельно – жидкой влаги.

Электрические свойства – способность тканей накапливать на своей поверхности статическое электричество.

Износостойкость тканей характеризуется их способностью к разрушающим факторам. Износ изделья зависит от волокнистого состава швейных материалов, их строение, отделки и условий эксплуатаций.

Выбранная коллекция соответствует названию темы «Jeanstyle» и направлению моды, отвечает эстетическим потребительским требованиям. Материал, выбранный для коллекции удовлетворяет всем требованиям гигиеничности, конструктивно-технологическим требованиям, экономическим и требованиям к износостойкости.

2.2.         Принцип построения коллекции

Творческий процесс  представляет собой воплощение идеи – образа посредством определенной формы, способной оказывать эмоциональное воздействие на человека.

На первом этапе работы дизайнер должен сформулировать практические и художественные задачи проектирования: для кого и каких условий предназначается изделие.

Индивидуальность человека характеризуется особенностями внешнего облика (цветовым типом внешности, формой тела) и эмоционально – психологическими особенностями личности. На формирование гардероба человека и проектирование отдельного изделия влияют характеристики окружающей среды: природной, социальной и профессиональной. Влияние природных факторов (сезон, погодные условия внутри сезона) определяет состав гардероба, уровень защитных свойств одежды. Под влиянием социальной среды понимают зависимость требований к одежде от стандартов (мода, национальные традиции и т.п.), принятых в обществе, социального статуса его носителя и конкретной ситуации, в которую попадает человек. Профессиональная cреда определяет свои требования к защитным, гигиеническим и информационно-эстетическим свойствам одежды. Существует общий стиль одежды, принятый в том или ином общеcтве, в той или иной профессии.

На втором этапе начинается поиск оригинальной идеи, концепции объекта проектирования в соответствии с задачами, сформулированными на первом этапе. Включается в работу весь жизненный и профессиональный опыт художника, анализируется информация о новых материалах, технологиях. Личные переживания и ощущения проектировщика связаны с уровнем его воспитания и образования, образами природы, искусства, явлениями и событиями современной художнику жизни.

Идея воплощается в художественный образ в виде набросков и эскизов. Умение мыслить образами характеризует талант человека как художника. Даже в живописи точное изображение действительности, требующее высокой техники исполнения, не является художественным, потому что не затрагивает эмоциональную сторону. Художник при точном копировании лишен возможности проявить свое отношение к предмету. Мыслить образами – значит, воспроизводя ранее виденный предмет, отражать его не во всех деталях, как при непосредственном восприятии, а осуществлять отбор наиболее характерных, важных для данного предмета свойств и признаков. Эта особенность представления, его обобщенность и в то же время конкретность и есть основное в творческом процессе.

В результате творческого процесса неясный, расплывчатый вначале художественный образ материализуется в определенной форме, которая будет эмоционально воздействовать на воспринимающего ее человека. Создать гармоничную, целостную форму позволяют средства композиции, разработать работоспособную рациональную конструкцию – методы и средства конструирования. Продуктом работы дизайнера становится модель, серия моделей, гарнитур, ансамбль или коллекция.

В процессе творческого поиска на каждом этапе чередуются периоды подготовки, концентрации усилий, передышки, озарения и доведения работы до конца. Период подготовки используется для накопления знаний, мастерства, формулировки задач и требований, подготовки материала. Период концентрации усилий –упорная работа с целью получить решение. Передышка – это период умственного отдыха, возможность отвлечься от решаемой задачи, от выполняемой работы. Озарение – получение решения, создание новой идеи или видоизменение уже известной. Доведение работы до конца – обобщение, выводы, оценка и оформление для демонстрации и публикации. Последовательность и длительность отдельных периодов зависят от особенностей мышления художника, от сложности и оригинальности задачи.

Факторы гармонизации и структура коллекции.

При проектировании коллекции необходимо учитывать следующие правила, обеспечивающие единство коллекции:

1) единство стилевого решения;

2) создание сценария коллекции — композиционное построение коллекции. Необходимое условие целостности коллекции — наличие композиционного центра. Как правило, в коллекции должно присутствовать три композиционных центра: начало (первая модель или блок моделей, которые открывают показ), кульминация (как правило, в середине показа) и конец (модель или блок моделей, которые завершают показ).

3) построение тонального развития ряда;

4) построение цветового развития ряда;

5) родственный характер принципов технологического выполнения изделий.

Большинство дизайнеров придерживаются традиционной структуры коллекции: 1) верхняя одежда; 2) повседневная одежда; 3) одежда для отдыха, спорта, туризма и т.п.; 4) нарядная, праздничная и вечерняя одежда; 5) одежда специального назначения — для торжественных случаев, свадебная.

Моя коллекция соответствует стилистике, вся коллекция композиционно связана между собой, так как имеет общие направления в образной разработке моделей, новизне форм моделей.

2.3.         Структурный анализ модной формы

Я отобрала из технических эскизов 7 наиболее удавшихся вариантов моделей, каждая из этих моделей соответствует общему направлению, конструктивному решению, единству стиля, но они имеют достоинства и недостатки.

Достоинства:

-низкая сминаемость,

- хорошая влагопроницаемость и гигроскопичность,

- ткань приятна к телу, не вызывает аллергии,

- ткань не скользит,

- простота в обработке,

- не требуется специального оборудования,

- экологичность ткани,

- малый расход ткани при раскрое,

- коллекция не сложна в конструктивном решении.

Недостатки:

- ткань плотная, поэтому тяжело обрабатывается большая толщина в узлах,

- осыпаемость ткани.

Мои 7 моделей являются перспективными, так как достоинств больше, чем недостатков. Из этих 7-ми моделей я выбрала две для отшива.

2.4.         Художественное описание коллекции

Модели соответствуют общей теме и направлениям. Каждая модель имеет ряд характеристик.

Модель 1 (Рисунок 21) является самой силуэтной, имеет прямой силуэт, который актуален в каждом сезоне. Колористическое решение – серый, черный, плюс яркие акценты красного в аксессуарах. Композиционным центром является лиф с имитацией переплетения, элементами стилевого направления являются декоративные строчки на джинсе, которые указывают на принадлежность вещи к спортивному стилю, но если добавить не спортивных аксессуаров, то модель смотрится по-новому. Я предлагаю аксессуарами и дополнениями к этой модели туфли контрастного красного цвета на высоком каблуке и платформе, красные браслеты из пластика и клатч большого размера с черными, белыми и красными линиями.

Конструктивные и декоративные линии – диагональные.

Модель 2 (Рисунок 22) является самой дешевой. Колористическое решение данной модели – розово-серо-черное. Композиционным центром является лиф, а именно акцент на бусы. Модель выполнена из джинса, как и во всех джинсовых моделях в ней есть прострочки. Казалось бы эта модель относится к спортивному стилю, но как и в предыдущей модели аксессуары меняют все!!! Аксессуарами и дополнениями к модели 2 являются геометрические бусы, объемная кепка, широкие браслеты, объемный клатч большого размера со складками по низу и туфли на высоком каблуке. Конструктивными и декоративными линиями являются подрез (шов соединения лифа с брюками), резинка вверху лифа и вертикальные подрезы с отстрочками на брюках.

Модель 3 (Рисунок 23) является фишкой, так она является самой короткой по длине из всей коллекции и отличается цветом от всех остальных моделей – она единственная белого цвета.

Колористическое решение модели строится на контрасте белоснежно белого комбинезона и ярких красных аксессуаров, которые составляют ритм в костюме. Аксессуарами и дополнениями к данной модели являются красная бейсболка (или ободок), объемный клатч большого размера в виде красного банта, балетки с красными бантами. Отделка бантами придает этому костюму особый шарм и женственность, поэтому явная принадлежность модели к спортивному стилю сглаживается.

Конструктивными и декоративными линиями в костюме являются кокетка по плечу, манжеты на шортах.

Модель 4 (Рисунок 24) является самой дорогостоящей, так как использовано большое количество дорогой ткани и аксессуары более дорогие, чем в остальных моделях, также она сложна технологически и конструктивно. Модель в колористическом отношении сдержанная – джинс цвета хаки и черные кожаные аксессуары. Дополнениями и аксессуарами являются черная шляпа с пряжкой, бусы в виде множества цепей, браслеты с цепочками, объемный клатч с длинным ремнем, массивные сандалии из большого количества кожаных ремней на высокой платформе.

Конструктивными и декоративными линиями являются вертикальные рельефы, имитация двубортной застежки, подрезы карманов и подрезы на коленях брюк – все с двойной отстрочкой по шву.

Модель 5 (Рисунок 25) является моделью средне ценового уровня. В ней не присутствуют слишком дорогие аксессуары и технологически и конструктивно она не очень сложна. Колористическим решением данной модели является глубокий серый цвет комбинезона с яркими акцентами аксессуаров и дополнений. Композиционным центром, на мой взгляд, является верх изделия. Конструктивными и декоративными линиями в костюме являются фигурный верх комбинезона, двубортная застежка, шов соединения лифа с брюками. Дополнениями в данном костюме являются прозрачный газовый шарфик нежного цвета, классическая шляпа, объемная сумка с короткими ручками с ярким принтом и закрытые ботильоны на высоком каблуке.

Модель 6 (Рисунок 26) является самой декорированной. Колористическим решением данной модели является классическое сочетание белого и черного (белый верх, черный низ), разбавляют строгость этой модели яркие аксессуары и дополнения – широкий алый браслет часов, черные пуговицы с белой отстрочкой, объемный клатч большого размера с красным бантом, открытые туфли на высоком массивном каблуке, широкий  ремень из черной лакированной кожи. Декоративными и конструктивными линиями являются вертикальные рельефы на лифе. Композиционным центром является лиф.

Модель 7 (Рисунок 27) является …….Колористическим решением данной модели является сочетание светло-бежевого с черничным. Композиционным центром модели является лиф. Декоративными и конструктивными линиями являются линия запаха на лифе (диагональные линии) и линия соединения лифа с брюками, оформленная на резинке (горизонтальная линия). Дополнениями и аксессуарами к данной модели являются объемный клатч в тон блузке, массивные браслеты и туфли на высоком каблуке.

Общий образ коллекции соответствует повседневному назначению, рекомендуемые размеры 40-48,полноты 1-3, рекомендуется для средней возрастной группы.

2.4.1.  Выведение модной базовой формы

Рисунок 28 - Статистическое исследование силуэтных форм.

Статистическое исследование силуэтных форм брюк показывает, что в 1960 преобладал прилегающий силуэт брюк (Рисунки 5, 6), в 1970 – полуприлегающий, в 1980 – прямоугольный, в 1990 был переходный период от прямоугольного силуэта к овальному, в середине 2000-х гг. преобладал овальный силуэт.

Согласно исследованию на 2010 год приходится комбинированная форма силуэта – свободное облегание бедер и сильное облегание к низу (Рисунки 14, 16).

2.5.         Пластическое и колористическое решение коллекции

Коллекция для индивидуального производства. Разработка моделей производится на основе эталонного ряда и технического задания. При этом учитываются выбранные материалы, достижения науки и техники по вопросам моделирования и конструирования, использование совершенной техники и технологии, модных силуэтных форм и направлений.

С учетом этих требований я разработала 7 моделей.

Для того чтобы коллекцию можно было использовать многократно и она являлась перспективной в течение многих лет, я предлагаю варианты цветовых решений:

1)                 Родственно-контрастное сочетание – рисунок 29

2)                 Родственное сочетание цветов – рисунок 30

Такое сочетание цветов всегда строго выдержанно и радует глаз. Цвета уместно дополняют друг друга, создают баланс и гармонию в образе.