Художественное проектирование и колорирование платья. роспись способом холодный батик с применением активных красителей

2.3.7. Работа с цветом  в Corel DRAW

 

Работа с цветом в  программе производится в целом  семействе диалоговых окон. Предоставляется набор палитр, в которых можно выбрать необходимый цвет (в том числе палитра самых распространенных цветов, отображаемая по умолчанию), палитры основных производителей печатных красок (PANTONE, DIC и др.), наборы знакомых цветов (листва, тело человека, море, фрукты и т. п.). Для создание и редактирование собственных цветов, имеются вкладки диалоговых окон Uniform Fill (Однородная) и Outline Color (Цвет абриса). С их помощью можно редактировать цвет по компонентам цветовых моделей (вкладка Models (Просмотр цветов)), подбирать сочетания цветов (Mixers (Смеситель)), работать с существующими палитрами и создавать свои (Palettes (Фиксированные палитры)).

2.3.8. Выбор цвета и  цветовые библиотеки

 

Выбор существующего  цвета для объекта производится в палитре цветов расположенной обычно в правой части главного окна программы.

2.3.9. Цветовые стили

 

Кроме палитр, программа предлагает еще одно средство организации цветов - стили. В отличие  от обычных палитр, цветовые стили  являются частью документа и хранятся внутри него. Для организации цветовых стилей используется докер Color Styles (Стили цвета), вызываемый из меню Window (Окно) > Dockers (Докеры)[24].

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3. ЭКСПЕРЕМЕНТАЛЬНАЯ  ЧАСТЬ

3.1. Техника росписи

3.1.1. Приготовление резервирующего  состава

Для удобства и экономии времени лучше  использовать готовый состав, который продается в художественных салонах, но можно приготовить самим. Для приготовления одного стакана резервирующего состава понадобятся:

Парафиновая или стеариновая  свечка……………………………………….25 г

Резиновый клей ...............................................................................................500 г

Бензин для зажигалок  или уайт – спирит (можно использовать       Разбавитель № 2, который продается  в художественных салонах)……….200 г

В фарфоровый стакан или  консервную банку насыпают две чайные ложки измельченного парафина, наливают небольшое количество бензина и размешивают до растворения. Затем добавляют резиновый клей. Если резиновый клей густой, то в состав нужно добавить небольшое количество бензина. Приготовленную смесь помещают в горячую воду с температурой   95-97 ºС и держат, размешивая до тех пор, пока не получится однородная смесь.

Емкость с водой и резервирующий  состав ни в коем случае нельзя ставить  на огонь.

Приготовленной смеси  дают остыть и переливают в сухую  посуду с герметичной крышкой. Готовый резерв в холодном виде должен довольно легко набираться в трубочку и вытекать из нее на ткань. В то же время он не должен вытекать из трубочки жирной линией. Консистенцию состава можно легко отрегулировать, добавляя в него или бензин, чтобы он стал более жидким, или резиновый клей и парафин, чтобы он стал более густым[25].

3.1.2. Приготовление красильных  растворов для росписи

 

Приготовление красильных растворов (активных красителей) ведется  согласно рецептуре:

Краситель активный  .......................................................................…...1,5 г

Мочевина  .........................................................................................……..6 г 

Сода  ..............................................................................................……......5 г

Спирт технический  ....................................................................……..10 мл 

Вода  ...........................................................................................……..100 мл

Для создания оттенков применяют разбавитель.

 Рецепт разбавителя:

Мочевина  .........................................................................................……..6 г

Спирт технический  ....................................................................……..10 мл

Вода ................................................................................................……...10 г

Оттенки подбираются  в соответствии с композицией  рисунка.

Краситель смешивается  с мочевиной и растворяется в  воде 50-60 ºС. Добавляется раствор соды и спирта, все это перемешивается в течение трех минут. Красильный раствор готов

3.1.3. Подготовка ткани

 

Для росписи  используется хлопчатобумажная или  шелковая ткань. Хлопчатобумажную ткань  необходимо прокипятить в мыльном  растворе и затем промыть сначала в горячей, а потом в холодной воде. Шелковую ткань нужно простирать в мыльном растворе, а потом промыть и высушить.

3.1.4. Роспись

Высушенную ткань  натягивают на подрамник, фиксируя положение  основы и утка под прямым углом 90º. Если это условие не будет соблюдено, то в дальнейшем может получиться сильное искажение рисунка. Ткань натягивают от середины рамы к углам  с помощью кнопок или крючков, которые специально вбиваются с внутренней стороны рамы. Ткань должна быть натянута достаточно туго. Если после увлажнения ткань провиснет, ее нужно подтянуть. В процессе работы в местах, где ткань соприкасается с подрамником, нередко окрашивается дерево, в результате чего на вновь натянутой ткани появляются пятна. Во избежание этого подрамник можно покрыть разогретым парафином или лаком, а также заклеить скотчем. Рисунки для холодного батика рисуется на белой бумаге или кальке по основным линиям. Линии рисунка желательно обвести мягким карандашом или фломастером, для того чтобы все изображение хорошо просвечивало сквозь ткань. При выполнении росписи холодным батиком желательна обводка каждой плоскости, рисунки достаточно плоскостные, с четким делением цветовых плоскостей. Затем бумага накалывается швейными булавками к изнанке ткани. Основные линии переводятся на ткань карандашом или тонко отточенным углем. Карандашные линии плохо удаляются с ткани, поэтому рисунок снимают с изнанки ткани. Для нанесения резерва на ткань пользуются стеклянной трубочкой с тонким изогнутым кончиком с небольшими отверстием или рейсфедером. В крайнем случае можно использовать пипетку.

Кончик трубочки опускают в резерв, необходимое количество которого всасывается с помощью рта или медицинской спринцовки. Набрав в трубочку резервирующий состав и обтерев ватой ее конец, быстрым движением опускают ее на ткань, натянутую на раму, и начинают наводить рисунок. Вести трубочку по ткани нужно медленно и равномерно. Состав должен хорошо пропитать все нити и узелки ткани. По более плотным тканям резерв наносится с двух сторон. Отнимая трубочку от ткани, переворачиваем ее кончиком вверх, чтобы состав не капнул на ткань, причем противоположный конец трубочки при этом должен быть всегда приподнят, иначе резерв прольется на ткань. После того, как весь рисунок обводят с помощью стеклянной трубочки, необходимо немного подсушить резерв. Роспись и заливка плоскостей, ограниченных резервной линией, производятся с помощью ватных тампонов или кистями - беличьими и колонковыми. На тампоне следует брать слишком много краски. Необходимо следить, чтобы краситель не перетекал за края резерва. Необходимо чаще проветривать помещение и тщательно закрывать сосуд, где хранится резерв, каждый раз после того, как будет наполнена трубочка.

3.1.5. Обработка ткани  после росписи

 

Готовые изделия, оформленные  различными видами росписи должны быть мягкими на ощупь иметь чистую, яркую и прочную окраску, не окрашивать мыльный раствор и ткань при стирке. Для этого изделия запариваются. На производстве запаривают в специальных запарных аппаратах – автоклавах и зрельниках. В лабораторном варианте запаривание производится в ведре (эмалированном) с крышкой. Для того, чтобы в объеме давление паров составляло 0,2 атмосфер и не было щелей при закрытий ведра, крышку обворачивают материалом и уплотняют сверху грузом. Прежде чем произвести термообработку готового изделия, его необходимо поместить в так называемую «куклу». Для этого берется пергамент, в которую заворачивается расписанная ткань в форме рулончика. Затем с обоих концов обвязывают нитками и подвешивают за скобы внутри ведра, так, чтобы кукла не касалась внутренних стенок ведра и располагалась в 15 см от зеркала воды (объем воды 4-5 см от дна ведра). Запаривание производится при температуре 102-104 ºС, т.е. после закипания воды. Продолжительность запаривания 60 мин. После запаривания «кукла» извлекается, освобождается от пергамента и подвергаетя промывке.

3.1.6. Промывка

 

Для того, чтобы  изделия  не окрашивали мыльный раствор и  ткань при стирке, их промывают  и стирают в растворе, содержащем 2 части мыла и 1 литр воды пр температуре 60- 70 ºС в течение 10-15 мин. После этого ткань поласкают в теплой, а затем в холодной воде и сушат[26].

3.2.  Определение цветовых  характеристик изделия и макета

3.2.1. Определение координат  цветности x y z

 

              Рисунок 14. Диаграмма цветностей xy

 

Координаты цветности (x, y, z) находят по диаграмме цветности или определяются по следующим формулам через координаты цвета (X, Y, Z):

3.2.2. Определение координат цвета X Y Z

X = 0,418R - 0, 0912G + 0, 0009B

Y = 0,1587R + 0,2524G - 0,0025B

Z = - 0,0828R + 0,0157G + 0,1786B

3.2.3. Определение насыщенности  р, %

 

Это степень отличия  хроматического цвета от равного ему по светлоте ахроматического [27].

 

 

где х_F - координата цветности описываемого цвета;

      х_λd - кордината цветности спектрально чистого цвета;

      х_w - координата цветности белого цвета.

3.2.4.  Определение цветового  тона  λ _d

 

Цветовой тон - Одна из характеристик цвета определяющее его сходство с тем или иным монохроматическим излучением или  пурпурными цветами [28]. Эта характеристика цвета приближенно соответствует понятию доминирующая длина волны (λ_d), определяется по локусу.

3.2.5. Светлота цвета L, %

 

Это качество цвета, по которому его можно приравнять к одному из членов ахроматического ряда. Светлота цвета соответствует координате цвета Y, %.

3.2.6. Определение цветовой температуры (Т, К)

 

Цветовой температурой не черного тела называется температура такого черного тела, которое имеет такие же распределения излучения близкие энергии данного тела при данной температуре.

T = b / λ_d ,

где b-постоянная Вина равная 0,2829 см×К;

       λ_d – максимум поглощения.

3.2.7. Пересчет координат цветности  из системы МКО в

         R G B систему

R G B - это система трех монохроматических излучений, которые при сложения дают белый цвет. R G B система описывается следующими уравнениями:

R=0,7347X+0,2653Y+0Z

           G=0,2788X+0,7174Y+0,00887Z

           B=0,1655X+0,0089Y+0,8246Z,

где Х, Y, Z - координаты цвета изделия и компьютерной графики

3.2.8. Определение цветовых  различий (Δ Ε)

Цветовое  различие (Δ Ε) - это разница между цветом эталона и цветом приближенным к данному эталону.

,

L^*= (116(Y/Y_n)^1/3  -16) при Y/Y_n> 0,008856

L^*= 903,3(Y/Y_n) при Y/Y_n ≤ 0,008856

      а^* =500[(X/X_n) - (Y/Y_n)];

     b^* =200[(Y/Y_n) - (Z/Z_n)];

где XYZ- координаты цвета изделия

X Y Z - координаты цвета компьютерной графики

3.2.9. Цветовой охват

Цветовой охват (Colour gamut) - область на цветовом графике или объем в цветовом пространстве. Обычно эта часть цветового графика цветового пространства (см. рисунок 15)) охватывает все цветности (цвета), которые могут быть воспроизведены с помощью того или иного цветового процесса [29].

Рисунок 15

Найденные цветовые характеристики при  источнике излучения С           для изделия и компьютерной графики  представлены в сводных таблицах.

 

Таблица 3.2.1.

Сводная таблица  цветовых характеристик изделия  при источнике излучения С

Цвет	Координаты цветности			Насы-щен-ность, р, %	Цвето-вой тон, λ, нм	Система RGB			Цвето-вая темпера-тура, Т, К
	x	y	z
						R	G	B
1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Жемчуж-ный	0,28	0.32	0,32	16	500	252	229	231	5780
Розовый	0,46	0,24	0,3	62	498	228	98	100	5824
Оранже-вый	0,5	0,3	0,2	45	635	241	167	57	4569
Малино-вый	0,44	0,14	0,42	85	508	227	79	121	5786
Красный	0,68	0,29	0,03	88	640	226	92	32	4578
Фиолето-вый	0,26	0,08	0,66	87,5	560	145	58	128	5231
Синий	0,2	0,2	0,6	56,5	476	0	126	189	6144
Бирюзо-вый	0,06	0,32	0,62	34,9	491	62	179	176	5980
Голубой	0,215	0.34	0,44	93	493	108	193	229	5869
Желто-зеленый	0,32	0,5	0,13	33,3	554	188	218	54	5277